在《张中丞传后叙》中,当南霁云抽刀断指时,“一座大惊,皆感激为云泣下”,对刻画南霁云的形象来说,这里所运用的表现手法是()。
《张中丞传后叙》的最大特点是抒情与写景并重。
在《张中丞传后叙》一文中,当南霁云抽刀断指时,“一座大惊,皆感激为云泣下”,对于刻画南霁云的形象来说,这里运用了什么表现方法()。
《张中丞传后叙》说明张巡、许远及其南霁云的性格特征?
《张中丞传后叙》中,对张巡的描写“就戮时,颜色不变,阳阳如平常”,这种人物描写方法是()
《张中丞传后叙》中当南霁云抽刀断指时,作者写道:“一座大惊,皆感激而为云泣下。”这对刻画南霁云形象来说,运用的表现方法是()。
下面一段是《张中丞传后叙》中关于张巡就义情景的描写: “及城陷,贼缚巡等数十人坐,且将戮。巡起旋,其众见巡起,或起或泣。巡曰:‘汝勿怖!死,命也。’众泣不能仰视。巡就戮时,颜色不乱,阳阳如平常。” 这里通过什么描写手法来刻画张巡的形象?
下面一段是《张中丞传后叙》中关于张巡就义情景的描写: “及城陷,贼缚巡等数十人坐,且将戮。巡起旋,其众见巡起,或起或泣。巡曰:‘汝勿怖!死,命也。’众泣不能仰视。巡就戮时,颜色不乱,阳阳如平常。” 除正面描写外,作者还运用了什么描写手法?
下列作品中,主要运用细节描写手法刻画人物性格的是()
韩愈《张中丞传后叙》“人之将死,其脏腑必有先受其病者”为据驳斥对许远的污蔑,这里运用的论证方法是()
《张中丞传后叙》中用来刻画南霁(jì)云形象的是()
《张中丞传后叙》写张巡"战戮"时,"颜色不乱,阳阳如平常",这种人物描写方法是()
韩愈《张中丞传后叙》中的记叙和议论都紧紧围绕着赞颂英雄、斥责小人的主题而展开。
说者又谓远与巡分城而守,城之陷,自远所分始,以此诟远。此又与儿童之见无异。人之将死,其脏腑必有先受其病者;引绳而绝之,其绝必有处。观者见其然,从而尤之,其亦不达于理矣。(韩愈《张中丞传后叙》) 概括文中的论据,说明其属于什么论据。
下面一段是《张中丞传后叙》中关于张巡就义情景的描写: “及城陷,贼缚巡等数十人坐,且将戮。巡起旋,其众见巡起,或起或泣。巡曰:‘汝勿怖!死,命也。’众泣不能仰视。巡就戮时,颜色不乱,阳阳如平常。” 这段描述主要表现了张巡怎样的性格特征?
韩愈《张中丞传后叙》补叙了三个人的英雄业绩,这三个人是()。
《张中丞传后叙》中南霁云的性格特征是()
在《张中丞传后叙》中,韩愈驳斥“城之陷,自远所分始”的谬论时,所用的比喻有()。
说者又谓远与巡分城而守,城之陷,自远所分始,以此诟远。此又与儿童之见无异。人之将死,其脏腑必有先受其病者;引绳而绝之,其绝必有处。观者见其然,从而尤之,其亦不达于理矣。(韩愈《张中丞传后叙》) 这里用的是什么驳论方法和论证方法?
《张中丞传后叙》中写南霁云抽刀断指时:“一座大惊,皆感激为云泣下”,对刻画南霁云的形象,表现手法是()。
在《张中丞传后叙》中,写南霁云抽刀断指时,“一座大惊”皆感激为云泣下”,对刻画南霁云形象来说,这种表现手法是()
韩愈《张中丞传后叙》中的“张中丞”指的是()。
下列《张中丞传后叙》中的典型细节,用来刻画南霁云形象的是()。
韩愈写作《张中丞传后叙》的主要目的是补叙许远等人的事迹,回应人们的误解批评。()