施耐庵，元末明初的文学家。()把塑造绿林豪侠英雄作为自己的最高艺术追求，开始了小说创作从类型化人物向性格化人物的过渡。其问世后，产生了极大的影响。尤其在社会影响方面，明清两代的农民和绿林豪杰起义，往往打出“替天行道”的旗帜。
马拉美所属的诗歌流派是（）
陈子昂的文学主张及其诗歌创作实践，对唐代文学尤其是唐诗的发展，产生了深远的影响。他提倡（）。
李金发的诗集《（）》率先将西方象征主义的丑恶、死亡、虚无和恐怖的主题引入新诗中，摒弃了中国诗歌“思无邪”、“温柔敦厚”的传统，并从波特莱尔、马拉美、魏尔伦的诗中感应了世纪末的病态美，学来了对人生痛苦的模拟和无名忧伤的沉吟。
在童话创作中，注重意境和情绪、情感的表现，语言优美，多借用散文、诗歌的表现手法的是（）。
法国文学团体七星诗社在发表的《保卫和发扬法兰西语言》宣言书中写道：法兰西文学至少应和意大利文学并驾齐驱，可以用法语创作堪与古代希腊罗马文学媲美的法兰西诗歌。据此可知，七星诗社的主要成员应属于（）。
有些艺术作品，作者的主观色彩十分鲜明，洋溢着对理想世界的追求，如屈原、李白的诗歌，汤显祖的戏曲《牡丹亭》等，它们的创作方法都属于（）。
现代著名诗人（）提出新诗格律理论，在诗歌创作上追求建筑美、音乐美和绘画美。
人创作诗歌很讲究意境的创设，借物传情，以景物（）心境，是其常用的（）。依次填入括号处的词语，最恰当的一组是（）。
马拉美说：“诗应当永远是一个谜”。这指出文学语言的（）
（）（1889年～1953年）是“明星”公司的另一个主要创作人员，同时又是公司老板。他主要从事（）创作。与郑正秋相比，张石川更注重在创作上适应（）的需要，但是在对电影的艺术追求方面他们之间有着很多一致的地方。尤其是张石川特别善于利用（）控制观众的情绪，造成较强烈的剧场效果。
七月派是在胡风影响下，以理论家艾青为中心的作家诗人群，他们的创作趋向现实主义，追求诗歌的政治性和战斗性。
科技英语不以语言的华丽作为追求目标，而讲究逻辑上的条理清楚和思维上的准确严密，其特点是____。
不仅在理论上首次提出“缘情绮靡”的诗歌创作理念，而且在诗歌创作实践中丰富地抒发了个人情感，注重修辟，讲究对偶，语言华美典雅，将诗歌进一步推向文人化，引导了华丽雅致的诗风。
东方文化，尤其书法、绘画、诗歌讲究的是意念。
元末有一位著名的诗人，他的诗歌清秀隽逸，别具一格，长于乐府诗，尤其是他的五、七言绝句学习南朝乐府和刘禹锡竹枝词，语言通俗，风格清新，很有民歌味道，被人誉为“铁崖体“。这位诗人是谁？”
3. 不仅在理论上首次提出“缘情绮靡”的诗歌创作理念，而且在诗歌创作实践中丰富地抒发了个人情感，注重修辟，讲究对偶，语言华美典雅，将诗歌进一步推向文人化，引导了华丽雅致的诗风。
小说语言的“俗”可以用京味来解释;“白”则以浅显平易口语来说明。但作者没有一般地停留在“俗与白”，而是在俗白中追求“讲究、精致的美”。
爱伦·坡被后来的象征派诗人波德莱尔、马拉美等奉为精神领袖。（)
新诗发展的一个重要艺术趋势，是作者越来越多追求复杂和多元的表达方式，这使得读者对诗歌的阅读与接受，也越来越多了一些_和障碍。就这一类表现方法复杂的新诗而言，诗的创作者与接受者在理解上出现了_（）
2、德彪西的《牧神午后》是根据象征派诗人马拉美的同名诗歌所创作的。
1、在法国19世纪诗歌史上，与波德莱尔、马拉美齐名，被称为法国现代诗学最重要奠基人之一的是：
22、象征主义的纯诗理论使后期新月派超越了前期新月派的凌厉张扬的风格特征，显示出明晰的现代象征主义诗歌的特征。而艾略特及其《荒原》等对后期新月诗人创作的影响，主要表现在三个方面，也就是个人化倾向、非主智化倾向和“荒原意识”的出现。
对联的创作过程中，尤其是中长联讲究（）
