艺术家按照生活的本来面貌，通过艺术形象的典型化，真实地再现生活的艺术手法是（）。
提出“艺术乃是有意味的形式”的英国艺术理论家是（）
把摹仿视为艺术发生的根源的西方理论家是（）
（）原指味觉上的综合快感，后来引申为审美快感，进入文艺领域。嵇康首先把滋味引入艺术理论。钟嵘是第一个把滋味当作诗歌艺术的审美标准的。
黑格尔把世界艺术发展的类型分为三种：（）、古典型艺术和浪漫型艺术。
英国美学家科林伍德，继承和发展了克罗齐的理论，把（）看作是“真正艺术”的特征，是艺术的本质，认为艺术是“为我们自己创造一种想象的经验或活动，从而表现了自己的情感。”
古罗马著名的艺术批评家曾经把艺术家比作钢刀，把批评家比作（）。
把典型人物称为熟识的陌生人是（）
古罗马文学评论家贺拉斯的比喻来归结文学评论对文学创作的作用。他把创作比作（），把批评比作（）。
把艺术作品的风格划分为“典雅”、“远奥”、“精约”、“显附”、“繁缛”、“壮丽”、“新奇”、“轻靡”八种类型的文艺理论家是（）。
艺术不再斤斤计较于透视，解剖等自然科学之绝对正确性，而是把目光集中于表现艺术的根本效果——典型性的描写和以强烈的感染力来打动观众，于是文艺复兴时期的现实主义艺术达到了最高的阶段。
认为艺术就是把情感呈现出来，就是情感的物化形式，“艺术乃是象征着人类情感的形式之创造。”的文学理论家是（ ）。
超现实主义理论主要是根据弗洛依德的梦幻心理学和精神分析学，提出把现实与梦境结合起来作为艺术的表现手段。
（ ）在描述典型塑造的审美升华过程时这样写道:“(人物)创造是被这表现力催促着前进,非到极精不能满足自己。心灵里燃烧着,生命在艺术境域中活着,为要满足自己把宇宙擒在手里,深了还要深,美了还要美,非登峰造极不足消减渴望”。
当代德国理论家哈贝马斯把文学艺术理解为一种交往和对话。
当代德国理论家（ ）吸收马克思主义的理论和方法，提出交往行为理论，把文学艺术理解为一种交往和对话。
别林斯基曾把典型人物称作“熟识的陌生人”。（)
“熟识的陌生人”这一关于典型人物的理论是（）提出来的。
“艺术表现本身，乃是使某种尚不确定的情感明晰起来，而不是把内心原来的情感原封不动地呈示出来。”作出这一论断的理论家是（)。
艺术歌曲《送上我心头的思念》采用比喻的手法，把“我”比作一只鸿雁，一尾银鳗，深情地诉说了对远方亲人的思念之情。
艺术典型是高度（)和高度（)的艺术形象。
1、在美学上第一个沟通了西方艺术典型学说与中国传统的艺术意境理论的人是 。
