影视作品中把不同的镜头画面用蒙太奇的方法组接起来，蒙太奇组接依据包括（）.
_______画面中始终有一个具体的运动的主体，一般情况下主体在镜头的开始至结束均呈现为一个相对稳定的景别。（）
综观电影发展史，形成了三种类型的蒙太奇组接原则和镜头剪辑原则：第一种是以（）和（）为主要代表的技术主义，第二种是欧洲的（），第三种是以（）为代表的蒙太奇学派。
能够把同一画面形象分解为几个相互重复、交叠起来的相同影像的镜头是____________。
镜头之间的蒙太奇和镜头内部的画面构成与场面调度都是电影的造型语言手段。
蒙太奇是电影艺术的基础。它出自于法文的建筑学用语，原意为构成和装配，借用到电影中表示镜头的组接和剪辑。
电影的高帧率技术可以提高电影__态画面的清晰度。
构图常能引发观众忧郁沉重等心理反应的镜头称为______画面。（）
综观电影发展史，形成了三种类型的蒙太奇组接原则和镜头剪辑原则：第一种是以（）和库里肖夫为主要代表的技术主义，第二种是欧洲的，第三种是以（）为代表的蒙太奇学派。
电影在发展过程中，利用拍好的胶片进行多种组接，创造了“（）”手法，成为摆脱先前的平铺直叙，而跃向变化玄奇、多姿多彩的电影艺术胜境。美国导演（）对使用、发展蒙太奇有特殊贡献。对蒙太奇进行探索并形成理论系统的则是前苏联早期电影导演（）、（）等人。爱森斯坦认为，A镜头加B镜头，不是A加B的简单综合，而会成为C的崭新内容和概念，即产生所谓“（）”的效果。
_______拍摄使画面前景突显，背景相对压缩，当用广角镜头拍摄时，画面会表现出强烈的透视效果。（）
在影视艺术中，蒙太奇这一术语被用来指画面、镜头和声音的组织结构方式。
蒙太奇是法语中的一个建筑学名词，原意是（ ），借用到电影中，最初就是指镜头和镜头的组接。
通过镜头组接或音画有机结合给人物的心理活动作画面造型，可以直接而生动地展示出人物的心理活动和精神状态是_____________蒙太奇。
在电影《简·爱》里，导演通过传统的点光源手法打磨出一种光感，而在表达情绪、情感等心理感觉时，电影在室内较多的使用了______来形成影调。
意大利电影《美丽人生》 采用_________的手法描述了奎多一家在纳粹集中营中的悲欢离合，展示了奎多对美丽人生的憧憬和在残酷环境中特有的乐观。
推镜头又称为推拍，是指摄像机通过____，或由多个对象逐渐靠近画面的效果。
影片《艺术家》中女主角开车去救准备饮弹自尽的男主角的段落,重现了美国电影之父大卫·格里菲斯在1916年的电影《党同伐异》中所使用的后来成为好莱坞商业片的惯常套路的________拍摄技巧和蒙太奇手法。
电影《红高粱》中，在“我爷爷”和“我奶奶”的野合片段里，画面在唢呐声之后转向一片随风摇摆如浪涛起伏的高粱，这时，导演巧妙地运用了______的手法，色彩斑斓中又夹带刺眼的阳光。
（)是电影构成画面语言的重要手法之一，它可以使镜头之间通过组接，获得更多更深的内涵。
在现代西方电影中，出现了创作人员在剪辑一部影片的时候，不像过去传统的做法那样主要依靠画面，而是依靠声音的节奏。这就使得电影声音在影片里变得越来越重要，而且也使得画面的变化显得非常的简明、快速。这就是所谓的“______”。
我国古典园林构景中，把，把园外或远处的景，组合到园内的景观画面中来，使空间推展极远。这一远景处理手法为_____。
一、填空题（每小题1分，共10分）。 1、电视节目制作过程分别为前期筹备阶段、前期摄制阶段和 。 2、光圈的调节方法有自动光圈调节法、 、手动光圈调节法三种。 3、在运动镜头中， 镜头可以使画面具有一种“螳螂捕蝉，黄雀在后”的戏剧性情节，具有“跌宕起伏”的表现魅力。 4、明暗反差正常、影调层次丰富，画面当中包含了由黑到白、由明到暗的各种层次的画面，在影调中是 。 5、处理面对面的二人谈话场面，主持人和采访者互为前景和后景，最简单的方法是用一组 反拍角度在三角形底边上的两个机位所拍得画面。 6、阴天云层较厚，太阳被云雾遮挡。在拍摄人物全景时，为了显得人更有精神，在拍摄是应选择 的景物作为背景。 7、不同的镜头组接顺序可以传递不同的画面信息，给观众留下不同的印象，这是前苏联导演在蒙太奇理论创建时通过 试验证明了的观点。 8、 蒙太奇是以交代情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。 9、景别对节奏的影响中，景别越大，节奏就会显得
