互文是我国古代文人常使用的一种修辞手法,通常相邻句中所用的词语互相补充,结合起来表示一个完整的意思。下列诗句中没有使用互文的是()。
下列诗句修辞手法判断正确的是() a.山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍(比喻) b.惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁。(对偶) c.东风不与周郎便,铜雀春深销二乔。(夸张) d.但愿人长久,千里共婵娟。(借代)
教师在讲授《春》时,为学生补充了有关现代汉语中修辞手法的使用规则,并使用以下例子帮助学生形象区分,但其中有一项教师使用有误,请指出()。
凡正反映衬,事态鲜明,属对偶修辞手法当中的()。
《谏造大像疏》中“尊容既广,不可露居,覆以百层,尚忧未遍”旬,在修辞上采用的是对偶结合().
凡前启后承,有连贯、因果、转折等关系的对偶修辞手法,属()。
教师在讲授鲁迅的《纪念刘和珍君》时,为学生补充了有关现代汉语中修辞手法的使用规则,并使用以下例子帮助学生形象区分。其中教师使用有误的一项是()。
学习《荷塘月色》后,为了让学生理解"微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的"的修辞手法,教师补充其他句子加以说明,下列不合适的是()。
互文是我国古代文人常使用的一种修辞手法,通常相邻句中所用的词语互相补充,结合起来表示一个完整的意思。下列诗句中没有使用互文的是( )。
《谏造大像疏》中“宝珠殚于缀饰,瑰材竭于轮奂。”“列刹盈衢,无救危亡之祸;缁衣蔽路,岂有勤王之师!”句,在修辞上采用的是对偶结合()格。
对偶修辞手法孕育了对联,对偶就是对联
下列修辞手法,在公文中基本不出现的是()。
不同时间、不同组织中,工作要求相似或职责平行(相近、相当)的职位集合,如会计、工程师等。被称为()
《谏造大像疏》中“三淮浪沸,五岭烟腾”句,在修辞上采用的是对偶结合()格。
下列《西湖七月半》语句中,兼用了比拟、对偶和比喻修辞手法的是()
在对偶修辞手法中,凡语义平行、相近相似、互为补充的,属()。
学习《故乡》一文时,为了让学生理解“圆规一面愤愤的回转身,一面絮絮的说,慢慢向外走去……”这句话运用的修辞手法,教师准备补充其他句子加以说明,下列不合适的是()。
“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”用了对偶修辞手法。
互为对偶的问题中,原问题一定是求最大值的线性规划问题。
修辞手法对偶符合变异美的规律。
胡老师在高一讲“修辞”时,布置了“今天我是老师”这样一个任务。 各小组根据初中所学知识选择自己喜欢的修辞手法,课下进行资料查阅,将已有 知识补充完整并将相应修辞手法制作成课件,在课堂上展示每组的学习成果,让 学生自己成为老师。胡老师运用的是()
对偶是一种修辞方式,从内容上可分为正对偶、反对偶和串对偶。正对偶即上下联表达的意思是同类的或相近的,是互为补充的。反对偶,即上下联表达的意思是相反或相对的,多指同一事物的两个方面。串对偶即“相串成对”,有如流水顺承而下,因此又叫流水对。根据上述定义,下列属于正对偶的是()
下列句子中运用了对偶修辞手法的一项是()
教师开设“古文中的修辞手法”专题活动,指出在诸多修辞手法中不直接说出事物本身,而用与其密切相关的事物的名称来代替的修辞手法被称为借代。借代的本体与借代的事物对象之间的特征具有相关性。教师举例曹操《短歌行》中的诗句,请学生选出运用了借代修辞的诗句,以下符合要求的一项是()