无论是刘慈欣结构宏大内容庞杂的《三体》系列、王晋康充满人性拷问的《与吾同在》还是韩松意象丰富、富批判精神的《红色海洋》等，都拥有并培养了庞大的受众群体，无疑为优秀科幻电影的出现打下基础。当下中国电影市场（），相信不会太久，中国自己的科幻电影也会（）。那时观众看到的不仅仅是作为调剂的中国元素，而是真正的中国制造。
电影《生死抉择》在全国放映后，观众反映热烈，某市电视台要播放这部电影（）.
传输层使高层用户看到的就是好像在两个运输层实体之间有一条（）、（）、（）通信通路。
文革期间，新中国电影陷入完全停顿状态，就连新中国17年出品的中国影片和域外进口的影片也被完全禁绝。在长达数年的时间内，全中国数亿观众只能看到哪几部电影，创造了世界电影史上的空前记录？
耶稣看到谁在无花果树下，又称赞他是真以色列人：（）
美国动画片，导演是约翰•史蒂芬森马克•奥斯本，动作指导是梦工厂的资深动画师鲁道夫，影片和功夫有关，片中主人公是我国的国宝。这部电影的名字是
敏斯特堡认为“观众在电影中所看到的运动好象是真正的运动，实际上是他自己心中制造出来的”。
在北京田径世锦赛上，当看到中国运动员夺金时，许多观众会出现心跳加快、面红耳赤、血压升高的现象。这种现象是由于（）。
电影《生死抉择》在全国放映后，观众反映热烈，某市电视台要播放这部电影（）
电影不可能使欣赏者和艺术作品之间的永恒的距离在电影观众的意识中完全消失
电影《楚门的世界》中，桃源岛是一个巨大的摄影棚，全岛有五千部摄影机，24小时无间断地对着楚门，全世界十多亿观众随时可以看到关于楚门的一切。
电影使欣赏者和艺术作品之间的永恒的距离在电影观众的意识中完全消失。
鲁道夫・阿思海姆认为观众在电影中所看到的运动好像是真是的运动，实际上是他心中制造出来的。
德国哲学家鲁道夫·阿恩海姆认为：色彩极富表现性，能激发人们___。
德国著名心理学家鲁道夫 · 阿恩海姆撰写的《艺术与视知觉》一书被公认为（ ）美学的代表性著作。
鲁道夫?阿思海姆认为观众在电影中所看到的运动好像是真是的运动，实际上是他心中制造出来的。
敏斯特堡认为“观众在电影中所看到的运动好象是真正的运动，实际上是他自己心中制造出来的”。（）
甲乙两电影院在竞争1000名观众，假设每位观众在选择电影院时是随机的，且彼此相互独立，问甲至少应设 个座位，才能使观众因无座位而离去的概率小于1％.
2. 表象时从旁观者角度看到表象的内容，即可以从表象中看到自己运动过程中外观上的变化，就好像摄影、摄像获得的结果一样。这是哪种表象？
镜头视点就是电影导演对场面调度完成后，在摄影机画框内最终让观众看到的影像信息，影像信息的具体内容包括三个方面内容，下面选项中不是的为（ ）。
电影《八部半》中，许多镜头并没有按照轴线原则，而是利用场面调度，让镜头在一个画面之中流转、运动。空间产生了意义，观众也在这其中参与了影片和人物的构成。中国有一位电影家、导演曾经也提出过与之相似的概念，这位导演和他的代表影片是：
新浪潮运动打破了好莱坞的传统，吸收了来自各国电影的精华，尤其是在改变电影的空间中。他们让空间参与产生意义，并且希望观众能在空间的的想象中参与影片和人物的构成。他们借鉴了一位日本导演的影片，这位日本导演是：
有观众反映在战国到秦朝这一时间的电影《英雄》和《刺泰》中，许多骑马打仗的镜头不符合历史的真实情况。今天看到的兵马俑，绝大多数战马是没有马鞍的，有马鞍的战马一律没有马镫。没有马镫，士兵在马背上就待不住，也使不上劲，所以当时的骑兵没法在马上打仗。以下哪一个选项是上述论证所依赖的假设？()
当电影胶片以一定的速度转动起来时,我们就看到了运动起来的人,这发生了（）记忆现象
