认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是：（）
镜头组接的蒙太奇形式
影视作品中把不同的镜头画面用蒙太奇的方法组接起来，蒙太奇组接依据包括（）.
（）将长镜头和景深镜头的审美价值与蒙太奇理论相对立.
镜头内部蒙太奇
长镜头又叫做镜头内部蒙太奇。
镜头之间的蒙太奇和镜头内部的画面构成与场面调度都是电影的造型语言手段。
长镜头理论是针对过度的蒙太奇来的，空间的完整性可以通过景深镜头来表达。
“把两个镜头连接起来有时可以产生这两个镜头本身所没有包含的第三种意义。”说的是（）蒙太奇。
认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（）。
“长镜头是镜头内部的蒙太奇”是下面哪一位提出的（）。
蒙太奇是法语中的一个建筑学名词，原意是（ ），借用到电影中，最初就是指镜头和镜头的组接。
长镜头理论是针对过度的蒙太奇来的，空间的完整性可以通过景深镜头来表达。（）
“长镜头是镜头内部的蒙太奇”是下面哪一位提出的：（）
让·米特里认为：“长镜头和蒙太奇在美学上是对立的，因为长镜头是镜头内的蒙太奇，类似小说笔法，而蒙太奇则接近诗”fdsf
《小城之春》是我国电影史上第一部系统地运用景深镜头、长镜头段落、运动摄影和音响蒙太奇的影片。
试阐述“蒙太奇理论”和“长镜头理论”的区别和联系。
法国电影理论家》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。后来，将其合成一篇，取名《（）》（又译《蒙太奇使用的界限》），这是一篇篇幅不长的经典性论文，它通过对三部影片《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》的评论，论述了他对蒙太奇和长镜头的看法
要在一个镜头中实现景别的连续变化，保持画面的表现时空的完整和连贯，实现后退式蒙太奇句子的效果，应使用（)。A、固定镜头
把两个镜头连接起来有时可以产生这两个镜头本身没有包含的第三种意义。说的是（)蒙太奇
一个镜头是硝烟弥漫的战场，一个镜头是鲜血淋淋的屠宰场，这两个镜头组接在一起属于比喻蒙太奇的组接方式。()
蒙太奇一般是对（)的独立镜头进行组合，而使其产生的效果比每个单独的镜头看上去要丰富。
