建安风骨，又称“汉魏风骨”，其主要特点是意境宏大、格调高昂，具有鲜明的时代特征和个性特征，呈现出雄健深沉、慷慨悲凉的艺术风格。
提倡“文章合为时而著，诗歌合为事而作”的唐代诗人是（）
陈子昂的诗歌革新理论，主要提出了（）和（）两个口号，他的（）三十八首，（）七首和（）等作品，实践了他的革新主张。
唐代诗人中，率先标举"风雅兴寄"和"汉魏风骨"的是（）
陈子昂的文学主张及其诗歌创作实践，对唐代文学尤其是唐诗的发展，产生了深远的影响。他提倡（）。
建安风骨指汉魏之际曹氏父子、建安七子等人诗文的骏爽刚健的风格。南朝梁批评家刘勰的《文心雕龙》和钟嵘的《诗品》，都反复推崇建安时期的文风。唐陈子昂也盛赞“汉魏风骨”，李白并有“蓬莱文章建安骨”的赞赏诗句。
金和的诗歌名篇有《烈女行纪黄婉梨事》和《兰陵女儿行》等，他擅长以文为诗、以小说为诗，已初步具备诗歌革新的特点。梁启超把他与黄遵宪并称为“（）”，是“中国文学革命的先驱”。
（）是唐代第一个举起诗歌革新大旗的作家，写出“前不见古人，后不见来者”佳句。
唐代诗歌革新运动的倡导者是（）
初唐时期力反齐梁诗风，标举“风雅寄兴”和“汉魏风骨”，在复古旗帜下进行诗歌内容革新的著名诗人是（）
唐代诗歌革命新运动的先驱是：（）
陈子昂提倡“汉魏风骨”，以（）为革新，抵制浮靡诗风。
汉魏六朝至唐代的诗歌，根据其有无格律，可以分为（）和（）。
初唐时期的"上官体"的主要特征是继承了汉魏风骨和风雅比兴传统。
陈子昂诗歌创作理论为“汉魏风骨”和“（）”。
“沈宋横驰翰墨场，风流初不废齐梁。论功若准平奂例，合著黄金铸子昂”这首诗的作者是（），全诗充分肯定了陈子昂（谁）在诗歌发展中的重要地位。
初唐时期主张恢复风雅兴寄和汉魏风骨的文学传统的作家是谁？
诗人陈子昂在《修竹篇序》中指出，齐梁之际的诗歌“彩丽竞繁”、“兴寄都绝”，这一状况在初唐诗坛得到了诗人们有意识的纠正，以下哪位唐代诗人没有起到扫除齐梁诗坛留下的浮靡文风的作用（）
哪几位不是唐代诗歌革新运动的倡导者？（）
唐代诗歌革新运动的倡导者是
汉魏风骨或魏晋风骨，也称“名士风度”，指的是在中国魏晋时代产生的一种人格精神与（ ）的统一体
欧阳修提倡唐代韩愈的古文风格，领导了北宋诗文革新运动并取得成功，以下不属于北宋诗文革新运动成功的原因的是
下列说法正确的一项是（） A . 旧体分为古体诗和近体诗两大类,唐代以前的诗统称为古体诗,如鲍照的《拟行路难》;唐代以后的诗统称近体诗,如李白的《梦游天姥吟留别》。 B . “ 建安风骨”或称“汉魏风骨”,“风”偏重指精神气质,“骨”偏重于指骨格形态,是指建安时代的作家摆脱了儒学的束缚,注意作品的抒情性,再加之处在战乱的年代,思想感情更常常是表现为慷慨激昂。“建安风骨”主要指的是建安诗文所具有的爽
【单选题】下列对文学常识解说有误的一项是 A. 曹操，字孟德，三国时期著名的政治家、军事家和诗人，代表作有《短歌行》。 B. 白居易，字乐天，号香山居士。他继承了我国古典诗歌现实主义的传统，与元稹都是唐代诗坛“新乐府运动”的倡导者。作品有《琵琶行》。 C. 陆游，南宋爱国诗人。诗作现存九千多首，内容丰富，主要表现渴望恢复国家统一的爱国热情，《钗头凤》就是这方面诗歌的代表。 D. 《史记》，原名《太史公书》，它开创了本纪、世家、列传、表、书五种写作体例
