“多余人”的概念最早是由赫尔岑在他的著作()中提出来的,()是俄国文学中第一个“多余人”的典型,之后还有莱蒙托夫《当代英雄》中的(),冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》中的()和屠格涅夫的《罗亭》中的()。
俄国文学史上第一个“新人”形象是()
赵丹的最后一个银幕形象是《烈火中永生》中的()。
“小人物”的形象是19世纪俄国文学的传统形象之一,普希金的()。可是,经过果戈理的()和陀思妥耶夫斯基的(),这类形象不断受到作家的重视,这种现象是俄国文学具有强烈的()精神的标志。
“小人物”的形象是是19世纪俄国文学的传统形象之一,从普希金的()可是,经过果戈理的()和陀思妥耶夫斯基的(),这类形象不断受到作家的重视,这种现象是俄国文学具有强烈的()精神的标志。
俄国文学史上的“新人”的形象是()开创的。
俄国文学史上第一个“多余人”的形象出自哪部作品?()
俄国文学史中第一个革命民主主义者的形象是《怎么办》中的()
俄国文学中第一个“小人物”的形象是()
俄国文学画廊中出现的“多余人”的典型形象是谁?
首次使用“多余人”论述当时俄国文学民族性的作家是()
俄国文学中的多余人形象有()。
俄国文学中第一个“小人物”形象是谁?
俄国文学中第一个“小人物”形象是()。
我国文学史上有名的吝啬鬼形象是《儒林外史》中的:()
教师在讲解普希金时,提到他成功地塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象,并给学生举例说明“多余人”的特点。下列不能作为例子的是()。
俄国文学史上第一个革命民主主义者的形象是《怎么办》中的()。
章学诚《文史通义·易教下》中认为“人心营构之象,亦出于天地自然之象也。”这说明了作品中的形象是人创造出来的,不是天生自然之物,但最终还是客观物象曲折的反映。反映了文学形象假定与真实的统一。
俄国文学史上第一个“多余的人”的形象是下面哪一位:()
下面哪一项是俄国文学史上“多余人”的形象:()
零余者,亦称“多余人”,是十九世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型形象。
【单选题】俄国文学史上第一个“多余人”的典型是
俄国文学史上著名的“多余人”形象有()
8、俄国文学中的“新人”形象是指()