评论与理论最大的区别就是时效性。理论可以在尘埃落定后再做总结性梳理，而评论则必须有快速反应的能力，需要在文艺作品发表或上演后立即开始。一些专业评论工作者不善于、甚至不屑于评论当下最热门的文艺作品或文艺现象，认为这种评论肤浅，会降低自己的身份。当新的文学艺术作品不断出现在人们视野中时，而专业的文艺评论却未能及时跟进。不能在第一时间发出声音，不能做出审美评价。而这种评价往往正是人们最希望获知的。于是。媒体的新闻评论成了惟一的声音；于是，媒体评论取代了专业的文艺评论…… 这段文字意在说明（ ）。
文学评论中，对形式的模仿与内容的抄袭，不应______；对早期的作品和现在的创作，不可______。 填入画横线部分最恰当的一项是：
（）的《草叶集》被评论家认为是“第一位从文学上建构没过民族精神”的作品。
下面哪一作品被文学评论家认为是莎士比亚“诗的遗嘱”：（）
少年文学评论主要有作品论，作家论和（）。
文学评论中，对形式的模仿与内容的抄袭，不应_____；对早期的作品和现在的创作，不可________。 填入划横线部分最恰当的一项是：
下列文学作品是“意识流”的重要代表的是（）
文学论文是指论说作家、作品和文学思潮、文学理论本身的文章。如刘勰的《（）》，包含总论、文体论、创作论、文学评论，是魏晋南北朝时期文学理论的一个总结。
张爱玲主要作品中，属于文学评论的是（）
下列作品不属于汪曾祺小说集的是（）。
评论与理论最大的区别就是时效性。理论可以在尘埃落定后再做总结性梳理，而评论则必须有快速反应的能力，需要在文艺作品发表或上演后立即开始。一些专业评论工作者不善于、甚至不屑于评论当下最热门的文艺作品或文艺现象，认为这种评论肤浅，会降低自己的身份。当新的文学艺术作品不断出现在人们视野中时，而专业的文艺评论却未能及时跟进，不能在第一时间发出声音，不能做出审美评价。而这种评价往往正是人们最希望获知的。于是，媒体的新闻评论成了惟一的声音；于是，媒体评论取代了专业的文艺评论……这段文字意在说明（ ）。
下列小说作品中，作者是汪曾祺的有（）。
“俄国文学评论的沙皇”指的是下面哪一位：（）
一部文学作品，对它的解说，不能完全依附于一些作家，或评论家的观点，而是需要结合作家的创作情况和我们自己的阅读来体会。
京剧《沙家浜》的编剧是现当代著名文学家汪曾祺。（）
“俄国文学评论的沙皇”指的是下面哪一位:（）
现当代著名文学家汪曾祺是京剧《沙家浜》的编剧。（）
营销成为维系文学作品生存的重要一环。作者、出版社、编辑、评论家和书商、媒体一起粉墨登场，联手打造明星作家。
评论与理论最大的区别就是时效性。理论可以在尘埃落定后再做总结性梳理，而评论则必须有快速反应的能力，需要在文艺作品发表或上演后立即开始。一些专业评论工作者不善于、甚至不屑于评论当下最热门的文艺作品或文艺现象，认为这种评论肤浅，会降低自己的身份。当新的文学艺术作品不断出现在人们视野中时，而专业的文艺评论却未能及时跟进。不能在第一时间发出声音，不能做出审美评价。而这种评价往往正是人们最希望获知的。于是，媒体 的新闻评论成了惟一的声音：于是．媒体评论取代了专业的文艺评论……这段文字意在说明（）。
文学评论：是文艺科学一个具有独立性的重要内容，是对作家作品进行系统地、科学地、深入地分析研究，即阐释作品的意义，评定其价值，以发挥作品的社会作用，又帮助作者总结创作经验，指导读者文学欣赏，具有很强的实践性和针对性。 根据上述定义，下列哪个不属于文学评论？()
评论与理论最大的区别就是时效性。理论可以在尘埃落定后再做总结性梳理，而评论则必须有快速反应的能力，需要在文艺作品发表或上演后立即开始。一些专业评论工作者不善于、甚至不屑于评论当下最热门的文艺作品或文艺现象，认为这种评论肤浅，会降低自己的身份。当新的文学艺术作品不断出现在人们视野中时，而专业的文艺评论却未能及时跟进，不能在第一时间发出声音，不能做出审美评价。而这种评价往往正是人们最希望获知的。于是，
文学评论是一种无功利的、精神性的文化事业和文学实践，由于受到市场经济环境的冲击和影响，所以功利主义、拜金主义等，也渗透到文学评论领域之中。譬如为了名利、职位的低劣评论著作大量出版。它们违背了学术精神和学术规则，绝大部分成为平庸之作，沦为“红包批评”。另外，传统人伦观念深刻地影响、支配着文学评论领域的生态和演变。几十年来逐渐形成了各种各样的文学评论圈，如朋友圈、地域圈、师生圈等，颇有点“江湖”的味道。譬如评论家与作家成为朋友圈，写作家作品论就一味地“上天言好事”，丢掉了评论的价值标准。譬如师生圈的评论家做课题，在内部就自然形成了主次、等级关系，学术的民主和创造就受到了压抑。这些不顾原则的“人情批评”，已经严重危及学术事业的生命。这段文字主要说明了（）
儿童文学作品评论重在分析各种文体的儿童文学作品的（)。
