《玩偶之家》中娜拉出走后该怎么办,似乎是_____的无解之问。而陈佩斯离开春晚后,离开的内幕似乎比结果更_____。填入横线部分最恰当的一项是( )。
奥斯特洛夫斯基《钢铁是怎样炼成的》、伏尼契《牛虻》、易卜生《玩偶之家》的主人公分别是保尔•柯察金、亚瑟、安娜娜拉。
娜拉的觉醒表达了易卜生对西方传统文化的反叛,这是易卜生“社会问题剧”之“问题”的哲理内涵和现代意蕴所在,也是“易卜生主义”的精髓之所在。
《玩偶之家》又译作《傀儡之家》或《娜拉》,作者是()
娜拉出走的进步意义在于:它向男权主义提出了公开挑战,向社会提出了妇女解放的问题。
娜拉是下列哪部文学作品中的典型()。
徐志摩诗《沙扬娜拉》中“沙扬娜拉”是()语()的意思。该诗从形态、声音、感情等方面抒写了()时的情景。
《玩偶之家》中揭穿娜拉伪造保人签字的人物是()
《娜拉走后怎样?》、《知足者常乐吗?》属于设问引发型标题。
鲁迅《娜拉走后怎样》中的“娜拉”出自()。
《玩偶之家》中提到,娜拉曾仿冒谁的签名借款,为丈夫海尔茂治病?
在中国,()提出了“娜拉出走以后怎么办”的问题。
《娜拉走后怎样》的作者是:
娜拉出走之后的结局只有两个——堕落或者回来,这是谁的观点?
曾引起鲁迅做《娜拉走后怎样》演讲的哪部作品?
下列对于娜拉出走的原因,表述合理的是:( )
下列哪些文学大家对“娜拉现象”发表过见解:( )
《沙扬娜拉》一诗的诗眼是( )。
娜拉“出走”与现代文学刻画的新女性“出走”的区别在于她们()。
“从事理上推想起来,娜拉或者也实在只有两条路:不是堕落,就是回来。”这段话出自鲁迅的演讲:( )
阅读易卜生《玩偶之家》片段。围绕以下两个问题写一篇不少于500字的短文。 (1)娜拉的主要性格特点是什么,她在思想上经历了一个怎样的变化过程? (2)作者采用的主要艺术手法是什么? 要求:围绕所给材料和提示进行综合分析,写一篇完整的短文。观点鲜明,分析具体,条理清除,书写整洁。 海尔茂:娜拉,你真不讲理,真不知好歹!你在这儿过的日子难道不快活? 娜拉:不快活,过去我以为快活,其实不快活。 海尔茂:什么!不快活! 娜拉:说不上快活,不过说说笑笑凑个热闹罢了。你一向待我很好。可是咱们的家只是一个玩儿的地方,从来不谈正经事。在这儿我是你的“泥娃娃老婆”,正像我在家里是我父亲的“泥娃娃女儿”一样。我的孩子又是我的泥娃娃。你逗着我玩儿,我觉得有意思。正像我逗孩子们,孩子们也觉得有意思。托伐,这就是咱们的夫妻生活。 海尔茂:你这段话茧然说得太过火,倒也有点儿道理。可是以后的情形就不一样了。玩儿的时候过去了,现在是受教育的时候了。 娜拉:谁的教育?我的教育还是孩子们的教育? 海尔茂:两方面的,我的好娜拉。 娜拉:托伐,你不配教育我怎样做个好老婆。 海尔茂:你怎么说这句话? 娜拉:我配教育我的孩子吗? 海尔茂:娜拉! 娜拉:刚才你不是说不敢再把孩子交给我吗? 海尔茂:那是气头儿上的话,你老提它干什么? 娜拉:其实你的话没说错。我不配教育孩子。要想教育孩子,先得教育我自己。你没资格帮我的忙。我一定得自己干。所以现在我要离开你。 海尔茂:(跳起来)你说什么? 娜拉:要想了解我自己和我的环境,我得一个人过日子,所以我不能再跟你待下去。 海尔茂:娜拉!娜拉! 娜拉:我马上就走。克里斯蒂纳一定会留我过夜。 海尔茂:这话真荒唐!你就这么把你最神圣的责任扔下不管了? 娜拉:你说什么是我最神圣的责任? 海尔茂:那还用我说?你最神圣的责任就是你对丈夫和儿女的责任。 娜拉:我还有别的同样神圣的责任。 海尔茂:没有的事!你说的是什么责任? 娜拉:我说的是对自己的责任。 海尔茂:别的不用说,首先你是一个老婆,一个母亲。 娜拉:这些话现在我都不信了。现在我只信,首先我是一个人,跟你一样的一个人—至少我要学做一个人。托伐,我知道大多数人赞成你的话,并且书本儿里也是这么说。可是从今以后我不能一味相信大多数人说的话,也不能一味相信书本儿里说的话。什么事情我都要用自己脑子想一想,把事情的道理弄明白。
鲁迅无疑有着超越那个时代的洞察力,他认为女性若想获得人格的完全独立,爱情绝不是归宿。鲁迅说,娜拉出走后,不是卖淫,就是回家。鲁迅认为,没有独立的经济地位,就没有完全独立的人格,女性的地位就得不到保障。以下哪项不能由上文推出
《玩偶之家》剧终前娜拉说“奇迹中的奇迹”指的是
7、徐志摩《沙扬娜拉》中的“最是那一低头的温柔,像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”使用的修辞手法是象征。()