行书是介于（）和（）之间的一种书体，相传行书为（）、（）的刘德升所创，其实在此之前它久已萌芽，《礼器碑》那样的“（）”隶书（），（），书写速度较慢，因此汉人并不处处用它，就采取一种比较率意的写法，就是当时的“行书”――“（）”，比“（）”再进一步，运用省略笔画，简化构件的手段，便又形成当时的“草书――（）”。
郑板桥书法于行楷中兼取隶书，称“四分半书”。
秦汉之间，民间流传着一种简便的书写方式――隶书，这种文字样式的设计者是（）。
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（）与（）都是隶书与篆书完全不同的用笔，它是篆书草化过程中产生出来的用笔，也是中国书法史上最初打破篆书原始用笔形态后定型的两种笔法。
隶书的出现是汉字书写的一大进步，是书法史上的一次革命，不但使汉字趋于方正楷模，而且在笔法上也突破了单一的中锋运笔，为以后各种书体流派奠定了基础。
汉字形体的演变经历了甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书五个阶段，（）是古文字和今文字的分水岭。
等位基因之间的显隐性关系不明显，杂合体（Aa）的表型介于纯合显性与纯合隐性的表型之间，而不是与纯合显性者相同。这种性状的遗传方式称为（）。
在法国，审计法院是介于行政和立法之间的独立机构，这种审计监督的模式是（）
示范教学是介于理论和实际教学之间，以老师操作、学生观察为主要（）。
金农的书法思想集中体现了前碑派的变法思想，可概括为三点：首先，表现为（）的特征。金农在董、赵书风盛行的康乾年间，是最早公开离经叛道的书家。其次，表现为（）指向的特征。再次，表现为创造（）的特征。他的变革着重深入到笔法的变革上，他开掘古代书法中的（）笔法，吸取飞白用笔中的（），并创造性地以（）作书。金农书法变法的三个特征是相互并联、层层递进的。汉代以后还没有一位书家以隶书为基础，生发出如此广阔的创作空间，因此金农成为书法史上由帖学向碑学转换的关键人物。
在邙山北魏墓志中，太和二十年的《（）》时间最早，与北朝早期刻石相比，体势完全摆脱隶书结构的影响，易平为欹，改蚕头为一拓直下的楷书笔法。
欧．亨利（1862-1910年）是美国著名的短篇小说作家，他善于描写小人物的不幸命运，揭示资本主义的不平等与虚伪。在艺术上，他的小说常常以“带泪的微笑”和“辛酸的欢乐”打动读者，善于构思一个出入意料的结局，这种写法被称为“欧．亨利笔法”。据此判断，“欧．亨利笔法”应该属于（）。
钟繇书法师从刘德升，又学习曹喜、蔡邕两位篆隶书家的笔法，形成自己特有的新体——（）。史载其书擅三体：“铭石书”（（））、“章程书”（（））、“行狎书（（））”，以（）最负盛名。钟繇的作品有《（）》、《（）》、《（）》、《（）》等。
示范教学是介于理论和实际操作之间，以老师（）、学生观察为主要的形式。
北朝摩崖刻经主要包括三类：一类为隶书，一类为楷书，另一类最为多见，介于楷隶之间，如北响堂寺《（）》、《无量义经》等。这种特征绝不是楷书不发达时期的隶楷特征的自然交叉，而是楷书时代具有复古意识的刻石作品。《四山摩崖刻经》和泰山经石峪刻经大抵是这种风格，其中铁山《（）》、泰山《这》等以篆书用笔、隶书体势和楷书结构来表现，有较高的艺术品味。
“在建筑中属于似是而非、摸棱两可，而无可名状的空间，常介于两种不同类别的空间之间，空间界限不十分明确。”这种空间类型属于（）
()的特点是在行楷之间的一种书体。
“龙门二十品”是从龙门2800块碑刻题记中精选出的20块题记，是魏碑体的代表，字形端正大方、气势刚健有力，结体用笔在隶书、楷书之间，字体介于( )之间，是隶书向楷书过渡中一种比较成熟的独特字体。
（）将审美放到介于纯粹理性与实践理性之间的桥梁位置，以情感、自由和创造界定艺术。
汉字从产生到现在，形体一直按从繁到简的规律发展演变。主要出现了八种字体：甲骨文－金文－大篆－小篆－隶书－楷书-草书－行书。
2008年1月18日，人民币时美元汇率中间价突破7.26关口，以7.2598再度创出汇改以来新高。据悉，截止目前，人民币已经比汇改当日累计升值8.1%。目前汇率的这种变化对我国居民生活可能产生的影响是：（)。
“龙门二十品”是从龙门2800块碑刻题记中精选出的20块题记，是魏碑体的代表，字形端正大方、气势刚健有力，结体用笔在隶书、楷书之间，字体介于()之间，是隶书向楷书过渡中一种比较成熟的独特字体。
《春秋》记事以一字寓褒贬，在谨严的措辞中表现出作者的爱憎，这种做做法也为后代史传文学所继承，被称为“春秋笔法”。（)
