在设计中，各局部因素在（）、时间等方面产生的对比形式，利用突出中心的均衡互补手法使之达到相对意义的统一。可以获得主次分明、变化丰富、动感强烈的设计效果。
拉赫玛尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》所传达的中心思想和感情中不包括下列哪一项：（）
Gorecki演奏的《古钢琴协奏曲》第二乐章属于下列哪一种风格：（）
钢琴协奏曲在（）的创作中定型。
（）是将相同或相异的视觉元素作强弱对照编排所运用的形式手法，也是版面设计中取得强烈视觉效果最重要的手法。
在首演钢琴协奏曲《黄河》中担任钢琴独奏的是（）
莫扎特的《第二十钢琴协奏曲》是d小调，表现的情绪偏向于：（）
在《北冥有鱼》一文里，庄子运用（）的艺术手法刻画了鲲鹏的高大形象，使之与渺小的斥鴳形成强烈对比。
《f小调第二钢琴协奏曲》是（）青年时期的代表作品。
《c小调第二钢琴协奏曲》是拉赫玛尼诺夫最成功的代表作品之一。
（）类似文学中的对比描写，即通过镜头或场面之间在内容（如贫与富、苦与乐、生与死，高尚与卑下，胜利与失败等）或形式（如景别大小、色彩冷暖、声音强弱、动静等）方面的强烈对比，产生相互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想。
《c小调第二钢琴协奏曲》是下面哪一位创作的：（）
用哪一个词来形容拉赫马尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》最不贴切？（）
钢琴协奏曲《黄河》——《黄河颂》这一乐章在乐器的选择上选用了庄严而肃穆的乐器——大提琴。
在所有《第二钢琴协奏曲》的演奏家中，下列哪一位的演奏是其巅峰和极限：（）
拉赫玛尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》所传达的中心思想和感情中包括:()
拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》的调性是（）。
下列哪位演奏家在《第二钢琴协奏曲》中使用了明显的强烈的强弱对比手法:()
下列哪一位演奏家演奏了《第二钢琴协奏曲》的巅峰和极限：（）
演奏钢琴时需要严格按照乐谱中的强弱对比标识
钢琴协奏曲《黄河》——《保卫黄河》中融入了哪些旋律？
