传统曲艺中一两个演员借助简单的手持道具，靠说唱完成一场表演，没有过硬的功夫不行，不会与观众（）更不行。修养高深的曲艺表演者会使用各种手段拉近与观众的情感距离，（）引领观众参与艺术创造。在基本没有舞台布景和“灯服道效”相配合的（）表演环境中，曲艺演员要靠自身的表演征服观众，其难度远远大于其他舞台表演艺术。
《牡丹亭・寻梦》一出戏在表演中演员身段较多，幅度调动也比较大。
唐代参军戏的两个主要脚色是参军和（）。
设立文艺表演团体，应当有与其演出业务相适应的专职演员和器材设备。
巩俐因为（）中的表演，在第（）威尼斯国际电影节上获得最佳女演员奖，这是大陆女演员首次荣获国际大奖。
脸谱是传统戏曲演员面部化装的一种程式，主要用于（），一般认为是从唐代乐舞大面所戴面具以及参军戏副净的涂面逐渐演变而来的。
对口相声，由两个演员表演，用对话形式进行，对口的形式可以分为（）等种类。
唐代的“参军戏”在戏曲发展史上具有较高的地位。
宋杂剧是在唐代参军戏的基础上，（）、多种表演技艺，并将其进一步综合形成的。
在戏剧表演历史上，一直存在着以法兰西戏剧演员哥格兰为代表的“（）”和以前苏联戏剧导演斯坦尼斯拉夫斯基为代表的“体验派”之争。
戏曲舞台上表现轻装潜行的表演身段，也是武生演员的基本功，这句话指得是（）
下图是唐代三彩骆驼载乐舞俑，驼背上是两个汉人和三个深目高鼻的胡人（西域人）组成的乐舞队。一人表演胡舞，其余乐工在演奏胡乐乐器。从该文物可以获取的唐朝信息不包括（）https://assets.asklib.com/images/image2/2017051710510052732.jpg
《燕子笺・狗洞》这出戏在表演风格上具有极度夸张的又不失文人趣味的特征。
（）是在唐代参军戏的基础上，广泛吸收歌舞、多种表演技艺，并将其进一步综合形成的。
《牡丹亭·寻梦》一出戏在表演中演员身段较多，幅度调动也比较大。（）
古代的帝王为了娱乐与消遣，常常豢养一些以插科打诨、调笑滑稽为职事的宫廷演员，被称之为“俳优”“弄人”与“倡优”。（)
流传于漳州和龙海的《大鼓凉伞》（也称《花鼓阵》)，表演时男演员身上挂着鼓边舞边打，若干女演员手拿彩伞，为打鼓的演员遮凉，边舞蹈边表演。（)
1、节奏贯穿于人的整个生活，也贯穿于演员的创作，不论是进行基础的表演训练，以及最后的演出，速度与节奏都是至关重要的元素。速度与节奏是演员（）的重要手段
6、前景放映接景是将背景影像通过双路镜反射到演员背后的屏幕上，屏幕反射的背景影像和演员的表演又经过双路镜透射，在摄影机的胶片上成像。
（)与适应力是演员必须具有的创作素质，它是演员在表演上能够真正地进行交流与适应，真实地、有机地、有效地进行相互行动的基础，同时也是演员在表演上能够创造出角色的情绪体验的基础。
唐代的参军戏在俳优表演的基础上兴起，通常为两个演员相互问答，以滑稽讽刺为主，在科白、动作之外还加进了歌唱及管弦伴奏。参军，即被讽刺的对象，比较愚笨迟钝，相当于后世戏曲中的净角；戏弄参军的叫苍鹘，比较伶俐机敏，相当于角。出题：中央戏剧学院1194（）
（）的检查，通常以信度系数和效度系数为基础进行鉴定，而这两个系数都是以相关系数来表示的
传统曲艺中一两个演员借助简单的手持道具，靠说唱完成一场表演，没有过硬的功夫不行，不会与观众_____________更不行。修养高深的曲艺表演者会使用各种手段拉近与观众的情感距离，_____________引领观众参与艺术创造。在基本没有舞台布景和“灯服道效”相配合的 _____________表演环境中，曲艺演员要靠自身的表演征服观众，其难度远远大于其他舞台表演艺术。依次填入画横线部分最恰当的一
百戏是古代民间表演艺术的泛称，产生于()。角抵戏在民间出现了表演艺术，包括找鼎、寻幢、吞刀、吐火等各种杂技幻术，装扮人物的乐舞，装扮动物的“鱼龙曼延”及带有简单故事，尤以()为著名。
