在元代书法全面回归的潮流中，（）的复兴成为元代书法的重要现象，使元代成为自秦汉之后篆隶书法式微以来重新复苏的第一个高潮，并开启了明清文人篆隶书法的源头。
政治参与对政治体系运作过程的影响主要表现在（）等方面。
荒诞派戏剧不用合乎逻辑的结构和明智的理性去阐明人的生存处境的不合理性、荒诞性，而是直接用形象表现对理性的怀疑和否定。代表作《等待戈多》属于现代荒诞戏剧，其主要依据是（）。
戏剧的舞台性主要表现在（）受到限制。
明清除杂剧以外的中长篇戏剧被称为传奇。
《（）》的主要艺术成就，主要体现在能够综合运用曲文、念白、科介，充分刻画人物的性格，表现戏剧的冲突。
继元杂剧之后，明清戏剧又进入了一个新阶段。明清戏剧成就的主要标志是（）创作的繁荣。
明清法律对资本主义萌芽的摧残表现在（）。
幼儿戏剧的特征主要表现在音乐成分多、动作成分多和（）成分多。
明清两代，（）是文人戏曲创作的主流。
宋型文化对后世的影响显著深远。从文化表征上看，“宋型文化”的现代影响主要表现在：奠定江南文化与中原文化差异、（），为明清封建制度完善打下基础、宋人穷究天理的治学精神，增加哲学思辨性，为后世与西方对话奠定基础、宋人兼济独善出处从容，浇铸后世文人人格、宋代市民文化乃后世市民文化雏形等几个方面。
明清时期的家庭幼儿教育在内容上发生一些变化，主要表现在（）。
在明清两代的文人宴上，用以检测文人的学识与机敏程度的是（）
明清时期，安徽桐城是一个以文章出名的县，这里的文人都以“桐城派”自许。“桐城派”的典范人物是（）（）。
明清时期，湖州始终是全国制笔业的中心，所出湖笔深受文人的喜爱。
明清时期，以“风流文采磨不尽，水墨自与诗争妍”为特征的文人画兴盛。图1是明清文人画的代表作之一。这类作品所表现的是（）
明清戏剧的主要形式是（）。
“副末”是明清传奇普遍运用的体例,其作用主要是介绍戏剧的主要内容。()
元明清绘画区别于前代最主要的在于文人画成为主流
明清紫砂壶之所以具有很高的艺术品位与文人参与设计密不可分。
梁祝故事的文本样式在传播中日渐丰富。在传说源起阶段，传说的情节简单，是一种 性质的叙事文本 。宋代之后，梁祝故事进入文人的笔记小说，改编为民歌、鼓词、木鱼书、弹词、宝卷等民间 形式。元明时期，戏剧兴盛，梁祝故事成为各种类型的戏剧热衷的题材，有如元杂剧《 》、南戏文的《祝英台》，明代的《牡丹记》。清以后，尤其进入20世纪现代社会，新技术的参与使梁祝故事家喻户晓。有无声电影、广播连续剧、 彩色戏曲艺术片、小提琴协奏曲。
明清时期，苏州一带画家承接元代文人画风格形成吴门画派。吴门四家 分别指的是（）
汉字书写最初以书面交流的实用性为目的，但在书写过程中，人们发现了汉字书写所表现出来的美感，由此把它发展为一门自觉独立的艺术，这一特性吸引越来越多的文人士大夫参与其中，加速了书法的文人化进程，文人士大夫逐渐成为中国书法艺术实践的主体。文人士大夫的参与提升了书法的地位，使书法在中国艺术的殿堂里占据独特的中心位置，并对中国绘画等其他传统艺术产生重大影响。
南戏经过长期发展，后来演化为明清戏剧的主要形式——传奇。（)
