男性具有阳刚气质，女性具有阴柔情感。男性和女性之间，通过交往，有可能产生相互喜欢、敬仰、爱慕之情，甚至产生爱情。但不论产生何种感情，男女之间都应当是一种彼此之间相互尊重，（）的关系。做到不侵犯对方，不欺骗对方，光明磊落。
姚鼐观点有：①主张写作过程中（）三者“相济”，②首创散文风格学上阳刚之美和阴柔之美。
化妆主要是对人的脸形和五官轮廓进行修饰。利用色彩的颜色和明度特征，对不足之处进行修饰，（），达到美的效果。
事实上，尽管高技术有军用和民用之分，但大量的高技术都具有军用和民用相结合的特征，它们之间并没有严格的分界线。
女装的设计，要根据女性各个阶段的生理和心理方面的特征，表现一种阴柔之美，要按照（）的原则进行设计构思。
在我国，从美学角度将文学风格区分为阳刚和阴柔两种类型的，是（）
对于文学理论、文学史和文学批评之间的关系，（）国著名学者曾经做过很好（）和（）的分析，他们指出：在文学‘本体’的研究范围内，对三者加以区分是最重要的。
清代著名学者赵翼所说“其参酌古今，发凡起例，创为全史。自此例一定，历代作史者，遂不能出其范围，信史家之极则也”。这部“信史”是指（）
清代是我国地方志的全盛时期，涌现出了一批著名学者，他们亲自开展修志实践，对方志学的理论进行研究和探讨，创立了系统的方志学理论。学者章学诚在这方面的成就最大，他提出了“六经皆史”的观点。（）
绚丽之美是美的一种特殊的形态，它既不属于优美，也不属于壮美，而是一种独立的美学形态。由于中国传统文化中阴阳刚柔观念的影响，现代美学研究只承认美的两种形态，而贬抑甚至排斥这种美的独立的地位和价值。 这段文字主要谈的是绚丽之美的：（）
桐城派是清代的散文流派，（）提出以“阳刚之气”和“阴柔之气”评价文章，韩愈是阳刚之气，欧阳修是阴柔之气，好的文章要阴阳合宜。
清代文人姚鼐明确区分出了“阳刚之美”与“阴柔之美”。（）
从审美的特征上,西方艺术强调的是阳刚美。()
事实上,尽管高技术有军用和民用之分,但大量的高技术都具有军用和民用相结合的特征,它们之间并没有严格的分界线。
舞蹈的阴阳主要是指动作和风格的阴柔与阳刚
温庭筠所作“侧艳词”，奠定了“词为艳科”的基本特质。科，类也。即词为言艳情一类。从此，词成为具有阴柔之美、女性之美的一种文学体裁。
（)建立了整套适合贵族阶级的浪漫主义美学思想。她扩大了对自然美的描写范围，在浪漫主义文学中最先歌颂废墟、荒凉和萧条之美。
中国古代把文章之美分为阴柔之美和阳刚之美的是？（)
“国之魂魄，民之肝胆。屹立东方，亿万斯年。”出自著名学者季羡林的《_______》诗，表达了作者对泰山由衷的赞美和对泰山文化的高度评价。
“男女”和“阴阳”似乎指的是同一种区分标准，但实际上，“男人和女人”区分人的性别特征，“阴柔和阳刚”区分人的行为特征。按照“男女”的性别特征，正常人分为两个不重叠的部分；按照“阴阳”的行为特征，正常人分为两个重叠的部分。
“男女”和“阴阳”似乎指的是同一种区分标准，但实际上，“男人和女人”区分人的性别特征，“阴柔和阳刚”区分人的行为特征。按照“男女”的性别特征，正常人分为两个不重叠的部分；按照“阴阳”的行为特征，正常人分为两个重叠部分。
利群（软夜西湖）将著名的清代西湖十八景中的（）融入烟包设计，方寸之间展现自然之美与人文之光
书法与绘画同源分流而又趋于审美一致的两种艺术形式，其艺术审美始终在 “阳刚”和“阴柔”之美间互动，并生发出如（）、（）、（）、（）等美的意境，构成了华夏美学的全部内涵。
英国数学家和哲学家罗素从欧几里德的《几何原本》中“读出音乐般的美妙”，德国生物学家海克尔从达尔文的《物种起源》中“见出生物世界无与伦比的统一之美”。尽管科学家们对科学美的_大多是零散的，但不难看出他们对科学之美的肯定和重视。在这些大科学家眼里，科学美是自然和谐之美的_，是人们发现自然之秘密而产生的自我超越感（）
