下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（）。
法国的电影大师马赛尔-马尔丹在他的《电影语言》一书中，把蒙太奇分为两大类：（）和（）。
1900年，奥地利医学家兰德斯坦纳研究了这一问题。他（）自体的红细胞和血清在试内混合后，不会发生（），但从不同个体采集来的红细胞和血清在混合以后，在试管中就发生凝集与不凝集两种情况。
20世纪20年代初，尚身处戏剧界的爱森斯坦依据美学、心理学、社会学的规律，提出了（）的艺术概念。
普多夫金与爱森斯坦的蒙太奇风格不一样，前者偏重于诗意的蒙太奇，后者偏重于理性的蒙太奇
在叙事蒙太奇中，有一种常以不同时空（或同时异地）发生的两条或两条以上的情节线并列表现，分头叙述而统一在一个完整的结构之中，是同时叙述几件互相呼应和联系的事情，这种蒙太奇称为（）
1925年的（）是爱森斯坦实践自己的蒙太奇理论的杰出文本。
电影在发展过程中，利用拍好的胶片进行多种组接，创造了“（）”手法，成为摆脱先前的平铺直叙，而跃向变化玄奇、多姿多彩的电影艺术胜境。美国导演（）对使用、发展蒙太奇有特殊贡献。对蒙太奇进行探索并形成理论系统的则是前苏联早期电影导演（）、（）等人。爱森斯坦认为，A镜头加B镜头，不是A加B的简单综合，而会成为C的崭新内容和概念，即产生所谓“（）”的效果。
爱森斯坦描述“电影思维是一种蒙太奇思维”。
普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。
汉德逊认为爱森斯坦和巴赞的出发点都是真实，它们之间的主要差别之一就是爱森斯坦超越了什么，而巴赞没有（）
1929年爱森斯坦发表了关于（）的纲领性文章《展望》。
斯坦因在骗取了王道士的信任后，送给他（）两银子，带走了9000多卷文书和500幅佛像、绢画。事后，斯坦因在给朋友的信中得意地宣称：“在欧洲，这些钱也就够买一个梵文贝叶写本。”
《战舰波将金号》通过画面与构图方面的匠心独运，体现了爱森斯坦的理性蒙太奇理论。（）
汉德逊认为爱森斯坦和巴赞的出发点都是真实，它们之间的主要差别之一就是爱森斯坦超越了什么，而巴赞没有
爱森斯坦的理论属于哪种类别的蒙太奇（）。
爱森斯坦认为电影艺术的基础就是蒙太奇
作为苏联蒙太奇学派的爱森斯坦导演的代表作为
电影艺术自觉的历程主要包括以下哪几个阶段（）①卢米埃尔兄弟活动照相术②有声电影阶段③梅里爱的戏剧化电影④彩色电影阶段⑤鲍特和格里菲斯的自觉使用蒙太奇⑥普多夫金和爱森斯坦的蒙太奇理论话和理论总结⑦巴赞的“长镜头”对“蒙太奇”的补充⑧以卢卡斯和卡梅隆为代表的数字化和高科技阶段
普多夫金与爱森斯坦的蒙太奇风格不一样，前者偏重于诗意的蒙太奇，后者偏重于理性的蒙太奇。（）
下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中,不正确的是()。
（ ）的爱森斯坦对蒙太奇原理的发现，在世界电影史上具有划时代的意义。
在电影问世不久，格里菲斯等人就注意到了电影蒙太奇叙事表意的作用，后来库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，形成了早期的（ ）
爱森斯坦说，电影要实现一种质向另一种质的转变，怎样把悲伤化为另一种情绪，在电影中，这个情绪的节点表现在？
