镜头是构成电视画面和结构的基础，按其在电视创作中的作用可以分为（）。
在镜头连接时，上一个镜头的画面和声音同时同位结束，下一个镜头的画面和声音同时同位进入，上下镜头的声音画面同时转换。这种镜头连接方法被成为（）。
对于绝大多数影片来讲，镜头的职能是（），镜头是由画面和音响组成的一个信息单位，镜头与镜头连接后形成的逻辑关系才是视听语言用以表达含义和讲故事的重要手段。
拉镜头画面的（）和（）是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。
长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（）
推镜头画面的景深和景别是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。（）
镜头之间的蒙太奇和镜头内部的画面构成与场面调度都是电影的造型语言手段。
长镜头的三个美学优势是叙述的完整感，表意的（）和画面的（）.
拉镜头画面的角度和景深是（）不断扩展的，使得画面构图形成（）。
景别是指镜头画面中主体的范围和视觉距离的（）。
镜头是构成电视画面和结构的基础，按其在电视创作中的作用可以分为交代镜头、动作镜头、空镜头。
在新闻摄像中，跟镜头所表现出的摄象机追随人物和事件的画面造型效果是（）。
长镜头的三个美学优势是（）、（）和（）。
专门的长焦距镜头和变焦距镜头的长焦端所拍摄的画面效果和造型表现是不一致的。（）
在对话剪辑中，声音和画面同时出现，同时切换。上个镜头的声音结束后，画面与声音都留有一定的时空，下个镜头切入时，画面与声音也都留有一定的时空。这样的对话剪辑适用于表现（）
电影从（）年开诞生至今的一百多年时间里，就电影美学学派而言，总共只有两派，这就是蒙太奇美学学派和产生于20世纪50年代的长镜头美学学派。
让·米特里认为：“长镜头和蒙太奇在美学上是对立的“。（）
固定镜头是指（）、（）和（）的情况下拍摄的电视画面。
让·米特里认为：“长镜头和蒙太奇在美学上是对立的，因为长镜头是镜头内的蒙太奇，类似小说笔法，而蒙太奇则接近诗”fdsf
空镜头必须符合画面的 结构、情绪 和逻辑关系。
动画片的画面分镜头台本是运动中的画面，是导演对未来影片（)和设计的蓝图。
在新闻摄像中，跟镜头所表现出的摄象机追随人物和事件的画面造型效果是o（）
