构图原理中的主是构图的中心，（），最能体现作品的主题、意境和陈设的要求。
构图原理中的主是构图的副体，统领全局，最能体现作品的主题、意境、和陈设要求。
在古代的一件著名书法作品中出现20个不同神态的“之”字，这件作品是（）。
中国古代山水画的兴起是在隋唐以后，从人物画中完全分离，成为独立的画科。已知年代最早的一幅独立的山水画作品是（）。
《庄子》的“得意忘言”说，对后代文学创作和文学理论批评产生了巨大影响，在魏晋以后被直接引入文学理论，形成了中国古代文学作品注重“（）”的传统，并且为意境说的产生和发展奠定了理论基础。
“中国古代山水画以自然而然合乎本性为美，在位置的经营上讲究‘留白’‘计白当黑’，也是有无相生、虚实相象在艺术实践中的体现。”该作者认为古代山水画的创作理念受到哪一思想的影响（）
一般认为，意境是作者主观之“意”（）与现实生活之“境”（）的辩证统一；还有一种说法是，认为“意境”是艺术家主观的“（）”与客观的“（）”的统一。可以认为，意，是作者在艺术作品中蕴藉的（）；境，是被表达的对象、内容形成的（），以及这种艺术力量在这一最大空间中所能产生的（）。“意境”存在于艺术形象的（）。
中国古典山水画，不仅要求画家把对自然景物的认识与感受表现出来，还要求创造出（）。这种讲究意境的山水画，是在早期对自然景物客观描绘的基础上发展起来的。南宋之前的山水画，虽然也表现画家的理想和对自然景物的感受，但更注重对客观景物的描绘。例如，北宋范宽的《溪山行旅图》，画家真实的描绘出北方大山大水的雄伟之美。南宋的山水画则更倾向表现作品的意境。
中国古代山水的兴起到隋唐以后，从作为人物画背景的地位成为独立的画科，已知年代最早的一幅独立的山水画作品是（）。
“人心唯危，道心惟微，惟精惟一，允执厥中”体现了古代圣贤守中用中，这句话出自（ ）
金圣叹认为在所有古代作品中堪称才子之作的是
在文艺复兴时期，有一位画家所表现的人物作品体现了平易近人、高度谐和、具有优美秀丽的女性美并给人以亲切之感，他最为得意的作品是其表现的“圣母题材”。这位画家是：
“仁者乐山，智者乐水”是中国园林中山水布置的哲学意境的体现。（）
中国古代画家的作品非常多,一般有两个原因,即()。
.王国维先生在《人间词话》中用古代词作中的三个句子概括了“古今之成大事业、大学问者”必经的三重境界，请由以下选项中选择正确的词句
以朴素淡雅的山村野趣为格调，取自然山水之本色，吸收江南塞北之风光，在体现帝王“君临天下”威势的同时，展现了帝王在山水园林之间的雅致情趣和生活之乐，是中国现存占地最大的古代帝王宫苑，指的是（ ）
我国古代画家作山水画，有“咫尺有千里之趣”是指（）。
教师告诉学生，古代文人喜欢寄情山水，通过作品表现豁达的心境，建议学生搜集这类作品阅读，下列不适合的是（）
2、用一座空亭来表现空灵动荡之意境的作品是_______。
“简”是一种艺术风格，也是唐宋以来我国艺术、尤其是传统绘画的一大审美追求。当代著名画家程十发在谈到中西绘画艺术异同时曾说:“西洋画是加法，中国画是减法。” 这“减法”之喻，颇巧妙地点出了传统中国画在意象经营和意境创构上追求“简”的审美个性，这与中西方民族文化的思维方式、思想积淀的差异有着很深的联系。在古代艺术家看来，“画以简贵为尚”。究其渊源，这种以“简”为贵的思想的兴起与产生，在构成我国传统文化之骨干的禅、道、儒三家学说里已昭然可见。文章接下来最可能讲的是()。
【判断题】“仁者乐山，智者乐水”是中国园林中山水布置的哲学意境的体现。（）
_，画家以手中的笔墨，抒发胸中逸气，作品倾注着作者的思想和精神。中国画是通过形象、意象、兴象而达到移情言志的目的。绝似物象的绘画、绝不似物象的绘画都不是真正的艺术，唯有有感而发的“似与不似之间”的意象，兴象作品才为上乘之作。如果偏离了以情感为基础的意象、兴象理念的表述，中国画就失去了生命。中国画需要自我心灵与山水灵性的结合，才能赋予其抒情诗般的意境。填入横线处最恰当的一句是（）
唐代画家 首先采用了“破墨”山水的技法，大大发展了山水画的笔墨意境，对山水画的变革作出了重大贡献。他以辋川为题材创作了不少作品，但流传下来的绘画尚无可靠的真迹。
选一张你喜欢的中国画作品上传（时代种类不限），并用３００字左右的文字从题材、笔墨、设色、意境等方面对其进行分析介绍，说明你喜欢它的原因。
