李渔戏曲的创作成就？
李渔的《（）》是一部杂著，共分八个部分，其中有关戏曲的有词曲部和演习部。
9李渔的戏曲理论主要显示在他的《闲情偶寄》一书中，其中就戏曲的创作提出了（）的主张。
李渔的《闲情偶寄》是一部杂著，共分八个部分，其中有关戏曲的有（）部和（）部。
歌剧《木兰诗篇》是我国艺术家创作的一部优秀作品，该剧吸纳欧洲歌剧艺术的表现手段，融人中困戏曲的表演形式，讴歌了伟大的民族精神，在国内外获得高度评价，这表明（）。
（）创作的《三个和尚》在艺术风格上采用了戏曲表演的“写意”手法，不但继续发扬了民族动画风格，而且使用了国际化的表现手段，使其成为一部跨越国界、雅俗共赏的动画作品。
李渔的一部内容涉及戏曲、歌舞、建筑、园林、饮食等方面的著作是（）。
明代戏曲家（）的戏曲理论和创作蠃得了当时及身后作家的响应，在他的影响之下形成了中国戏曲史上第一个真正意义上的流派—吴江派。
在清代戏曲创作者中，有两位著名戏曲作家，时称“南洪北孔”，其中的“北孔”是孔尚任，那么“南洪”是（）。
李渔的戏曲理论包含了（）。
李渔的戏曲理论主要显示在他的（）一书中，其中就戏曲的创作提出了“立主脑”、“减头绪”、“密针线”、“审虚实”的主张。
所谓的“花雅之争”是指清代乾隆年间出现的地方戏与昆腔之间的竞争，其结果是被称为“花部”的地方戏曲战胜兴盛了一个半世纪的昆腔。
自谓“笔锋常带感情”，为戊戌变法的主脑人物，在日本办报时，作品融合俗语、骈语、韵语，号称“新民丛报体”，是指哪一位？
李渔认为戏曲创作要“立主脑”，他的所谓“主脑”是指一部戏曲的（）。
李渔（笠翁）在哪本书中系统地论述了戏曲文学的特点及戏曲表演艺术？
李渔在（ ）中强调戏剧应该结构单一化、“立主脑”、“减头绪”、戏为一人一事而设。
李渔是明朝初期的文学家、戏曲家
李渔是明末清初的文学家、戏曲家
清代戏曲家李渔所写的《风筝误》是一出悲剧。()
以下哪些剧目是当代福建戏曲的优秀创作，跻身中国当代戏曲优秀作品之列。
中国戏曲中,关羽脸谱的主色是____ 。
汤显祖，明代杰出的戏曲家。其创作成就主要在戏曲，代表作有（）。
李渔的戏曲结构的四点具体主张？（)
