中国古代文学表达的主流形式经过了以下变迁:先秦诗歌——汉赋——唐诗——宋词——元曲——明清小说。下列对文学主流形式变迁特点的概括,不正确的是()
在学完曹雪芹《红楼梦》选段后,教师指出明清是中国小说史上的繁荣时期,并举例说明,其中不符合要求的一例是( )。
从宋代话本到元代杂剧再到明清小说,说明我国古代文学艺术()
继元杂剧后,我国明清两代的戏曲得到迅速发展,著名作品有汤显祖的《牡丹亭》、洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》。
()是中国戏剧的成熟形式。()与元杂剧的形成是中国戏曲艺术发展到成熟段的重要标志。
元杂剧繁荣的根本原因是()的发展。
中国古代文学表达的主流形式经过了以下变迁:先秦诗歌——汉赋——唐诗——宋词——元曲——明清小说。下列对不同时期文学主流形式变迁特点的概括,不正确的一项是()
继元杂剧之后,明清戏剧又进入了一个新阶段。明清戏剧成就的主要标志是()创作的繁荣。
中国古代文学作品的主流表达形式从诗、词转变到散曲、小说。这反映了()
元朝时期杂剧流行,杂剧的创造和演出兴盛,城市里“瓦肆”“勾栏”纷纷出现,到明清时期古典小说繁荣,晚清则产生四大谴责小说,这反映出()
到了明清传奇,中国戏剧才成为具有完备的文学剧本、严格的表演形式、完整而丰富的内容的成熟的戏剧。元杂剧开辟了我国戏曲文学的黄金时代
中国古代主流文学表达形式从汉赋、唐诗、宋词、元曲发展到明清小说,这种趋势反映出文学发展( )。
从宋代的瓦肆到元代的杂剧、明清小说,说明我国古代文学:()
中国少年小说的发展繁荣与少年文学的兴起时间是在20世纪()
中国古代哲学和艺术对西方的影响举世公认。儒家、道家、禅宗等的思想理论,一直影响着从启蒙运动时代至今的西方思想界。文学艺术的影响力尤为显著。元杂剧在18世纪曾一度风靡欧洲,借用中国素材来创作戏剧在欧洲成为时尚。这说明()
民间神话、传说、故事以文人创作的()为中介,对元杂剧和明清文言小说和长篇章回小说,产生了深远的影响。
白元杂剧是融汇了( )等形式的综合艺术,是中国戏剧臻于成熟的标志。
元杂剧内容丰富、风格多样,从题材上看主要有哪几类。( )
元杂剧内容丰富、风格多样,从题材上看主要有哪几类。( )
智慧职教: 从文化的角度看,元代异族的统治也为元杂剧的繁盛提供了助力。
下列有关文学文化常识的表述,全都正确的一项是() 1“王杨卢骆当时体,轻薄为文哂未休”句中所说“王杨卢络”指的是“初唐四杰”,“王”即王勃,他为我们留下了脍炙人口的《滕王阁序》。 2“写鬼写妖高人一等,刺贪刺虐入木三分”是对薄松龄所作《聊斋志异》的高度评价。《聊斋志异》是一部笔记体文言短篇小说集,“聊斋”是薄松龄的号。 3“明清传奇”是明清时期的戏曲,它的篇幅可长可短,可不必一人独唱,也不局限于用一个宫调曲牌,押韵也不限于单一。 4元杂剧的剧本都是由“四折一楔”构成。四折,是四个情节的段落。楔子的篇幅短小,通常放在第一折之前,有点类似于后来的“序幕”。 5老舍原名舒庆春,字舍予, 1951 年获北京市人民政府授予的“人民艺术家”称号。他的主要作品除了话剧《茶馆》外 , 还有长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》《龙须沟》等。 6曹禺是中国著名戏剧家。他的处女作多幕话剧《雷雨》引起了戏剧界的震动。继《雷雨》之后,曹禺又写了《日出》《北京人》《原野》等剧本
()是中国著名儿童文学作家、理论家,“神笔马良”之父。他是与叶圣陶等齐名的“中国童话十家”,毕生致力于儿童文学的创作与研究,为儿童文学事业的繁荣与发展作出了杰出贡献。
我国古代文学从汉赋、唐诗、宋词、元曲到明清小说体现出逐渐平民化和通俗化的趋势,其主要原因是()
在每一个历史时期.中华民族都留下了无数不朽作品。从诗经、楚辞、汉赋,到唐诗、宋词、元曲、明清小说等.都是那个时代社会生活和精神的写照.都具有时代的烙印和特征。今天要创作出在人民中传之久远的精品力作.就要()