陈二妹是郁达夫小说《（）》中的小说人物
（）是俄罗斯文学史上第一个“多余人”形象。
郁达夫早期的许多散文，如果套用他的文章题目，可以称之为零余者的感伤之歌，与他早期小说同调，名篇如（）。
郁达夫的小说通过对精神困境的自述，塑造了现代文学史上一系列（）的形象。
郁达夫原名（），1923年是他创作的旺盛期，这年创作的《春风沉醉的晚上》刻画了一个烟厂女工（）的形象。他的最后一部小说是（）。
（）的小说，开创了现代小说中的“零余者”形象系列。
“多余人”是19世纪俄罗斯文学中独有的系列典型人物形象，他们是（）。
俄国文学中的多余人形象有（）。
在俄罗斯文学中，所谓“多余人”是一个人物系列，这一称谓是在屠格涅夫1850年发表中篇小说（）之后才广为流传的。
塑造“零余者”的形象，侧重于从性的苦闷来抚惜自我精神伤痛的作品是（）
陀思妥耶夫斯基的中篇小说《被侮辱与被损害的》，因塑造了（）人物形象，曾使最家在文坛独树一帜，受到普遍赞誉。
俄罗斯文学史上有著名的“多余人”系列形象，包括（）。
郁达夫的小说《沉沦》与日本文学中的（ ）有千丝万缕的联系。
下面哪一位是《谁之罪》中的“多余人形象”:
创造社作家的浪漫抒情小说在创作风貌上与“为人生”的写实派小说绝然不同，其美学特征是：1、大多写“零余者”形象，普遍有“自叙传”色彩。2、侧重自我表现，主观抒情的色彩浓厚。3、散文化和诗化的倾向。4、以浪漫主义为主，同时又兼采某些现代主义的技巧。
零余者，亦称“多余人”，是十九世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型形象。
普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》、莱蒙托夫《当代英雄》中的毕巧林，他们都塑造了最典型的“多余人”形象。（)
在小说中创造了系列“零余者”形象的是()
()是俄罗斯文学史上第一个“多余人”形象。
莱蒙托夫，19世纪俄国诗人、作家，代表作：长篇小说《当代英雄》塑造了俄国最早的“多余人”形象。（)
1、郁达夫的小说塑造了（）的形象，表现了“五四”青年对个性解放的追求。
创造社作家的浪漫抒情小说在创作风貌上与“为人生”的写实派小说绝然不同，其美学特征是：1、大多写“零余者”形象，普遍有“自叙传”色彩。2、侧重客观描写，主观抒情的色彩浓厚。3、零散化和诗化的倾向。4、以浪漫主义为主，同时又兼采某些现代主义的技巧。
车尔尼雪夫斯基专门为屠格涅夫的（)写了一篇大型论文《幽会中的俄罗斯人》，预言“多余人”时代将要结束，而"新人”时代即将到来。
4、_______是俄罗斯文学史上第一个“多余人”形象。
