“是的，我也还记得我们同到城隍庙里去拔掉神像的胡子的时候，连日议论些改革中国的方法以至于打起来的时候。但我现在就这样了，敷敷衍衍，模模糊糊。”这句话表现了吕纬甫()。
吕纬甫这一人物，出自鲁迅小说（）。
《在酒楼上》的吕纬甫做的第一件“无聊的事”是为他（）迁坟。
吕纬甫讲的第二个无聊的事，符合原作的有关情节是()。
《在酒楼上》的吕纬甫做的第二件“无聊的事”是（）。
吕纬甫和魏连殳分别是鲁迅小说《》和《孤独者》中的主人公。
《在酒楼上》的吕纬甫做的第一件“无聊的事”是为他三岁的弟弟()。
下列哪一个故事或寓言，讲的是有关“人格平等”（）
1987年12月，米勒等获诺贝尔奖，历时两年风靡全球的超导热变得冷寂一些了，零星的报道和宣布不再让人兴奋了。人们知道室温超导是迟早的事，关键看我们怎样迎接了。超导现象的第一个发现者是谁（）
吕纬甫是哪个作家小说中的人物（）。
鲁迅笔下的吕纬甫形象出自小说（）。
《干爸爸的画册》中，干爸爸讲的第一个故事是什么（）
“我”和吕纬甫相互影响、互相渗透的对偶式人物。（）
创意化的改编（近似、取意、创造）由原作获得启发，点染开来，以新的故事和情节完成对原作的创意化的解读，下列哪一部电影体现了这种改编方式？
法国学者巴赞是电影史上影响力颇大的理论家。他认为电影对文学的改编有三种：其一，仅从原著中猎取人物和情节；其二，体现原著的气氛或诗意，其三，对原作进行近乎完美的转换，把原作的情节、人物、氛围、风格、哲理等原封不动地再现于屏幕。与一般思路不同，他将第三种改编视为价值最高的改编，他承认原作对于改编的_______。
有些导演和编剧在尊重原作的故事的基础上，通过视听语言的调度和局部的情节调整，使得改编后的文本与原作之间在主旨或情感基调上有了微妙的差异，形成与原文本富有意味的对照关系。
凌子风导演的《骆驼祥子》对原作进行了一定的删削处理，观众在电影中看不到原作中的哪一段情节？
电影出于媒介形式强度的需要，会对文学原作做出删削的处理，以保证线索的清晰和情节的精炼。删削可以是对支线、副线情节的删除，也可能是对次要人物的删除，还可能是对长篇叙事文学中某一情节的集中。
四、定义判断：共5题。每道题先给出一个概念的定义，然后列出四种情况，要求你严格依据定义从中选出一个最符合或最不符合该定义的答案。注意：假设这个定义是正确的，不容置疑的。请开始答题：供认：在司法人员进行讯问时，罪犯或嫌疑人承认自己犯了罪，并供述有关犯罪的事实真相。下列()项不属于供认。
学术界对《在酒楼上》的潜在作者、叙述者与人物的关系，主要两种分析：①、认为吕纬甫是鲁迅投射了反思和批判目光的人物，而小说叙述者我”则更多地代表了鲁迅的立场，我”对吕纬甫在五四”落潮期的敷敷衍衍，模模糊糊”的颓废状态采取的是审视和批判的态度。而吕纬甫也在见证着自己当年的革命热情的同路人——叙述者我”的面前表现出一种自省的心态。从这个意义看，鲁迅在小说中坚持的是五四式的启蒙主义话语，吕纬甫的声音是作者力图压抑甚摆脱的声音。②、吕纬甫身上是有鲁迅的影子的，吕纬甫的声音可能比小说叙述者‘我’更代表鲁迅心灵深处的声音”，小说中的‘我’不仅是吕纬甫故事的倾听者，同时也更是一个审视者，吕纬甫一遍又一遍的自我嘲讽、自我申辩、自我否定，正因为他一直感受着‘我’的潜在的审视的目光。从而‘我’与吕纬甫之间呈现为一种内在的对话关系，这可以看作是作者两种声音的外化。‘我’与吕纬甫的辩难，正是作者内在的两种声音在冲突，在对话，在争辩，最终很难说哪一种是主导性的声音。”鲁迅《在酒楼上》细读小说文本，做出你的分析。
【填空题】吕纬甫出自小说《 》。
围绕第五章创意练习作业1中“动画人物小传创作”所创作的人物角色，为其设置一个行为动机，营造困难情节，描写一个故事片段。情节内容可以是探险、寻找或复仇途中的突发事件，或是求职、就医、学校途中的遭遇等等。故事片段内容可结合课堂所讲的几种人物角色设计方法，凸显人物角色性格特点。字数：不少于1000字（故事大纲）
董解元的《西厢记诸宫调》是诸宫调成熟的显著标志,这个作品情节取材于唐元稹的《 》,并做了明显改动,由原作始乱终弃变为一对情人成为眷属的爱情故事
他是一个无聊的人，既不爱娱乐，也不爱读书
