明清戏曲继宋元杂剧、南戏之后不断推陈出新，涌现出众多的剧种和声腔，最具代表性的有（）。
学完必修四的《窦娥冤》之后，教师设置“元杂剧选读”专题，这一专题在《普通高中语文课程标准（实验）》中所属系列是（）。
南戏与杂剧的区别只体现在音乐上的南北不同。
戏曲在宋代形成之后，许多类型都以"杂剧"命名，如宋杂剧、元杂剧等，它们虽然是纯粹的戏剧，但是表现手法依然是"杂"的。戏曲可以让观众听到悦耳的歌声、诙谐滑稽的笑话、声情并茂的说白，看到让人欣怡的舞蹈身段、高难度的武打杂技和神似于生活动作的表演，只不过是将多种表演形式高度融合在一起罢了。由此可见，______，可以说，这是戏曲发展的重要规律。填入画横线部分最恰当的一句是（）。
在元杂剧兴起之前，约当12世纪南宋初期，浙江永嘉（今温州）地区还流行着一种民间戏曲，称为“永嘉杂剧”，所用曲牌都属于（）为主的南曲，所以又叫“南戏”。
南戏第一出，一般由一个脚色上场敷陈情节、立意，称为（）冲场。
南戏在化妆上继承了宋杂剧的艺术传统，采用了“（）”和“花面”化妆两种基本形式。
到了明清传奇，中国戏剧才成为具有完备的文学剧本、严格的表演形式、完整而丰富的内容的成熟的戏剧。元杂剧开辟了我国戏曲文学的黄金时代
南戏的脚色行当包括生、旦、净、末、丑、外、贴。
伏尔泰将中国元杂剧《赵氏孤儿》改编为《中国孤儿》一剧，在欧洲文学界引起强烈反响。
在元代，无论是在叙事性还是抒情性文学的创作中，（）之美，都是最为鲜明而且备受推崇的。
简述杂剧与南戏在形式上的区别
直到元末明初，当杂剧衰落时，南戏才重新引起人们的注意，并逐渐取代杂剧而发展为明清盛行的“（）”剧。
称元杂剧为“最自然之文学”的民国学者是？
以下名称中,属于南戏脚色的是()。
以下哪一个脚色名称在元杂剧中并不存在？
元杂剧与南戏的交流，对明传奇的问世起到了很大的作用。
明代以前，湖南就能演出宋杂剧、南戏和元杂剧，对湘剧的形成产生重大影响，见于记载的有
宋杂剧五种脚色中负责“打诨”的是哪一种脚色？（ ）。
明代，在南戏传奇遍地开花的时候，《四声猿》成为北杂剧的代表作，其作者是？
梁祝故事的文本样式在传播中日渐丰富。在传说源起阶段，传说的情节简单，是一种 性质的叙事文本 。宋代之后，梁祝故事进入文人的笔记小说，改编为民歌、鼓词、木鱼书、弹词、宝卷等民间 形式。元明时期，戏剧兴盛，梁祝故事成为各种类型的戏剧热衷的题材，有如元杂剧《 》、南戏文的《祝英台》，明代的《牡丹记》。清以后，尤其进入20世纪现代社会，新技术的参与使梁祝故事家喻户晓。有无声电影、广播连续剧、 彩色戏曲艺术片、小提琴协奏曲。
南戏与杂剧表现出很多的不同，其中杂剧只有一个主角演唱，南戏所有的角色都可以演唱，南戏曲调遒劲，杂剧较婉转。（)
关于宋元南戏与元杂剧的不同,理解正确的是（）
5、元杂剧的剧本中的曲主要是用来叙事的，白主要是用来抒情的。
