真正全力运用传记批评方法并有力地促使它在文学批评中获得正式地位的，是法国19世纪浪漫派批评家（）。
法国作家左拉是（）文学流派的领袖。
戴逸先生评论清王朝某项制度时说：“它是皇帝私人的工作班子，直接听命于皇帝，帮助皇帝出主意，写文件，处理重大政务，如升革文武官员、审理重大案件、制定大典礼节、查考兵马钱粮等。”与“它”相关的是（）
以法国为发源地的文学流派是（）
19世纪后期丹麦著名的文艺评论家和文学史家勃兰兑斯的代表性理论著作是：（）
“迷惘的一代”是第一次世界大战后出现在美国的一个文学流派，它主要繁荣在20年代，请问哪位作家曾把这句话作为自己某一代表作的题辞：（）
钱穆在评论中国古代某制度时说，它“可以培植全国人民对政治之兴味……可以团结全国各地域于一个中央之统治”。这一制度是：
法国小说家普鲁斯特的作品（）宣告“意识流小说”的文学流派已经形成。
有人在评论某文学风格时说：“它排斥虚无缥缈的幻想，排斥神话故事，排斥寓意与象征……它意味着我们不需要虚构……不需要梦幻世界。”此文学风格是（）。
西方文学界对“（）”有各种各样的解释：（）在《文学名词辞典》（1973）里说，黑色幽默又叫（），“由于它对当代社会常常采取不相容的态度，因此又叫（）”。有一些评论家还在把黑色幽默称为“（）”或“大难临头的幽默”。
17世纪晚期，一位英国科学家解释自己的天文学理论时说：“月亮既不会掉下来，也不会离去，那是因为它的运动正好抵消了地球的引力。”他解释的这一理论应是（）
世界著名的文学评论家雷纳·韦勒克在评论某文学流派时说：“就诗歌观来说是想象，就世界观来说是自然，就诗体风格来说是象征与神话。”雷纳·韦勒克所评论的是哪一文学流派（）
1918年，梅辛克莱在评论多萝西理查逊的小说《旅程》时最早把一个术语引入了文学评论，此后，作为一个文学术语，它被文学评论家们广泛运用，并成为一个文学流派的名称。这一术语是：（）
外国17-18世纪文学—清教徒文学家约翰·弥尔顿的代表是（）
有人在评论某文学风格时说：“它排斥虚无缥缈的幻想，排斥神话故事，排斥寓意与象征„„它意味着我们不需要虚构„„不需要梦幻世界。”此文学风格是（）
法国文学史家爱弥尔·法盖说：“它是明确地冷静地观察人间的事件，再明确地冷静地将它描写出来的艺术主张。„„要从几千几万的现实事件中，选择出最有意义的事件，再将这些事件整理起来，使之产生强烈的印象。”这种文学流派是（）
美国学者（）里在评论一个文学流派的代表作家（）的创作特征时指出：他“一个手法普是把现实与幻想纯熟地融合起来，由于使用这种手法，他的小说给人的印象是：这是一个纯粹虚构的世界。在这个世界里，任何事都是可能的，每件事都是真实的。”。
19世纪末，法国最具有影响力的两个非主潮文学流派是（）。
19世纪末，法国最有影响的两个非主潮文学流派是（）。
葡萄牙的文学史家更认为应该给予佩索阿“与哪些文学家同样的地位”()
法国作家左拉是()文学流派的领袖。
西方文学界对“黑色幽默”有各种各样的解释：哈利？肖在《文学名词辞典》（1973）里说，黑色幽默又叫（），“由于它对当代社会常常采取不相容的态度，因此又叫（）”。有一些评论家又把黑色幽默称为“绞架下的幽默”或（）。
（）文学流派是一战后在法国兴起的，由达达主义发展而来，在创作内容上，反对逻辑推理的思维活动，推崇潜意识和梦，甚至让文学成为梦幻、潜意识乃至精神错乱的产物。强调梦幻、贬斥理性成为它的美学标志。
19世纪意大利歌剧流派“真实主义”是在法国的（）和意大利的（）文学思潮影响下产生的，从某种意义上讲，是对，尤其热衷于描写嫉妒和情杀事件，戏剧性强烈，代表作有马斯卡尼的《（）》和莱翁卡瓦罗的《（）》
