（）是一种具有弥散性的、微弱而又持久的情绪状态。它一经产生，会在相当长的一段时间内，使人的整个心理活动都染上某种情绪色彩，影响人的整个行为表现。
每一种封隔器都可以在给定的方法和载荷作用下产生动作，使封隔器始终处于工作状态，这种操作叫封隔器的（）过程。
在白昼光中，用红光照射白色物体，产生（）阴影。
物体在光线照射下选择性地吸收和反射，产生物体的各种色彩。
林格曼黑度图法测定烟气黑度时，如果在太阳光下观察，应尽可能使照射光线与视线成（）。
《花园里妇女》画作中展现了不同的光线和色彩，它的作者是（）
在渲染器的设置中，如果选择了光线追踪，那么灯光的Depth Map Shadows（深度贴图阴影）将不会产生作用。 （）
没有明显的投射方向；照明均匀，不能在被摄体上产生明显的明亮部分和阴影，它一般多用作辅光，这种光线是（）
增加画面色彩的明度要在散射光下拍摄，是因为只有在散射光下，（）才会获得允许选择的自由。
光线照射物体后产生的色彩变化叫（）。
每一种色彩都有它的寓意，会影响人的情绪，引起不同的心理反应，在花卉装饰的色彩配置中，有效地利用这一特性，就可深切感受到色彩的艺术魅力。
光线只不过是某种能量和分布去激发彩色的感觉.换句话说，’色彩‘是一种由光线引起的感觉.光线本身是没有颜色的。
其实情绪本身并无是非、好坏之分，每一种情绪都有它的价值和功能。（）
（）光线的90%至更多的光都照在天花板和墙面上，通过反射来照明，故不会产生阴影。
CMY模型又称为减色法混色模型，因为色彩的显示不是直接来自于光线的色彩，而是光线被物体吸收掉一部分之后反射回来的剩余光线所产生的。光线都被吸收时成为（）色。
在白昼光下，每一种彩色光线都产生它的（）阴影。
摄像中，若巧妙地利用（），使光线和阴影合理配置，就能突出物体的形状、体积和质感，也能表现出它的立体感。
建筑的形象可以简单地解释为建筑的观感或美观问题，主要通过（）、建筑形体、建筑材料的色彩和质感、光线和阴影等手段来表现。
菲利普．费尔南德兹．阿迈斯托在评价某科学家时指出：在他的宇宙里，“每一种现象都带有欺骗性。物质和能量可以相互转换。双胞胎以不同的速度衰老。平行线可以交叉。光线弯曲的径迹其实缠绕宇宙。”这位科学家是（）。
《犹大之吻》整个花的光线色彩构图都集中在中心人物形象上，全画用重色调，渲染出斗争的紧张气氛，其作者为（）。
（ ）在《艺术与客观真实》中指出:“每一种伟大艺术,它的目标都是要提供一幅现实的画像,在这里,现象与本质,个别与规律,直接性与概念等的对立消除了,以致两者在艺术作品的直接印象中融合成一个自发的统一体,对接受者来说是一个不可分割的整体。”
四种气质不分绝对好坏，每一种职业都有它的优点和缺点，自己是哪种气质就适合相对应的职业。
菲利普·费尔南德兹一阿迈斯托在评价某科学家时指出：在他的宇宙里．“每一种现象都带有欺骗性。物质和能量可以相互转换。双胞胎以不同的速度衰老。平行线可以交叉。光线弯曲的径迹其实缠绕宇宙。”这位科学家是（）
