关于元杂剧说法错误的是

A . A.“元曲”是元朝文学的主要成就 B . B.元杂剧把音乐、歌舞、念白等熔合一起 C . C.元杂剧是元曲和散曲的合成 D . D.关汉卿是元杂剧著名剧作家

A . 是宋代各种歌舞、杂戏的统称 B . 演出时先演“艳段”，再演“正杂剧” C . 金元时期称为昆曲 D . 内容或是一段滑稽戏，或是以大曲曲调演唱故事

A . 《窦娥冤》 B . 《鲁斋郎》 C . 《陈州粜米》 D . 《蝴蝶梦》

A . A、RINGOFF为截铃按键，带锁；按下此键，关掉告警声。 B . B、RESETH为复位按键，不带锁；按下此键使网管盘复位。 C . C、ACT指示灯为工作指示灯，绿灯；正常时闪亮，表示EMU有告警。 D . D、UA/NUA指示灯为急告、非急告指示灯，为双色灯；红灯表示有急告，黄灯表示有非急告。

A . 社会生活安定 B . 大批的文人参与杂剧的创作 C . 元朝统治者的重视 D . 具备一定的经济基础

A . A、马致远 B . B、关汉卿 C . C、高明 D . D、王实甫

A . A、违反治安管理行为事实清楚，证据确凿，处警告或者200元以下罚款的，可以当场作出治安管理处罚决定 B . B、当场处罚的罚款都可以当场收缴 C . C、人民警察当场收缴的罚款应自收缴之日起2日内交至所属公安机关 D . D、人民警察当场收缴罚款的，应出具法定的统一罚款收据，否则被处罚人有权拒绝缴纳罚款

A . 正确 B . 错误

A、篇幅长短不一样，杂剧较长，南戏较短。 B、歌唱形式不同，北杂剧一般由男主角、女主角度唱到底，南戏各种角色都可以唱。 C、伴奏乐器来看，南戏以鼓板为主，北曲以弦索为主。 D、题材看，南曲偏于爱情戏、家庭纠纷戏；北曲适合表现英雄故事。

A、杂剧短小，一般三折一楔子。 B、杂剧突破了唐诗宋词的格律限制，一折之中可以换韵，也可以换宫调。 C、杂剧以唱为主，宾为白，故曰宾白。 D、杂剧一折只能有一个场景，且一折之中不可换场景。

A . 元杂剧作为尚未成熟的戏剧形态，具有鲜明的特色。其体制特征表现在剧本构思、音乐体制和角色与演出体制三个方面。 B . 元杂剧作为成熟的戏剧形态，其体制更为成熟，具有鲜明的特色。其体制特征表现在剧本结构、音乐体制和角色与演出体制三个方面。 C . 元杂剧作为文人传奇的戏剧形态，其体制更为成熟，具有鲜明的特色。其体制特征表现在剧本结构、舞台美术和角色与演出体制三个方面

A . 只能实施没收港币的处罚 B . 只能实施罚款1000元人民币的处罚 C . 只能在没收与罚款中选择一种实施处罚 D . 海关可以作出上述处罚

A．《西厢记》 B．《桃花扇》 C．《长生殿》 D．《水浒传》

A．《窦娥冤》 B．《汉宫秋》 C．《梧桐雨》 D．《西厢记》

A．杂剧体制的通例是四折一楔子，不标折目；传奇不称“折”而称“出”，并加出目，出数不定，多是四五十出的长篇。传奇没有楔子，第一出是“家门”，又叫“开场”，由副本说明创作意图，介绍剧情概况，它不是剧情的组成部分。开场之后，第二出才是正戏。开场用的是词牌而不是曲牌。 B．传奇和杂剧一样有唱、白、科，但不像杂剧那样通常由一个角色唱到底，而是各种角色都可以唱，可独唱、对唱、轮唱和合唱；传奇中不称“科”而称“介”；重要人物上场时光唱引子，继以一段定场白，每出戏有下场诗。 C．杂剧和传奇在音乐上都采取曲牌联套的方式，所不同的是：杂剧每折限用一个宫调，一韵到底；传奇每出不限只用一个宫调，可以换韵。杂剧演唱用北曲，传奇多用南曲，并吸收北曲，创造了“南北合套”的方法。北曲豪迈雄壮，南曲婉转柔媚，因而传奇与杂剧的音乐风格各异。 D．传奇的角色与杂剧大同小异，但角色增多，分工更细。杂剧的主角是未、旦，传奇的角色是生、旦。传奇也有末，但不是主角。传奇与杂剧相比，规模宏大，曲调更丰富，角色分工更细致，形式更自由灵活，因此更便于表现生活。

A．采用或含有回收铀和钚混合燃料的元（组）件称为MOX燃料元（组）件 B．MOX燃料元（组）件中既含铀又含钚 C．EPR技术可以采用MOX燃料元（组〉件 D．MOX燃料元（组）件可以不受组件寿期终了时包壳的最大腐蚀深库应低于壁厚的10%的限制

A．现金流量分析包括流动性分析、获取现金能力分析、财务弹性分析、收益质量分析 B．现金流量分析只需要依靠现金流量表 C．现金流量分析是在现金流量表出现以后发展起来的，其方法体系并不完善，一致性也不充分 D．现金流量分析中，经营现金净流量是最重要的因素