传统的创新观念认为创新没有固定结构,不遵从规则和模式。想要成为创新者的人被告知要“跳出固有思维模式”,“尽情拓展思路,用与你的产品和服务毫不相关的东西做类比”。我们则主张一种截然不同的方法:在众所周知的框架内思考,不要跳出它的范围。人在专注于某个状况或问题的内部因素时,创造力才是最强的,通过对某个特定的创新任务进行界定,之后对其外延加以封闭,由此,我们大多数人才可能会更具持久的创造力。 这段文字意在说明:
引进消化吸收再创新的办法只能是一时的,()才是根本。
战术差异可以放大竞争优势,战略差异足以创造新品类,所以什么才是品类创新的基点?()
课堂上,老师出了一道逻辑题:有一个正确的三段论,它的小前提是肯定的,试问,这个三段论属于哪一格?学生甲答:“属于第一格。因为如果它是第一格,那么小前提必然是肯定的;而这个三段论的小前提是肯定的;所以,它属于第一格。”学生乙同意甲的意见,并补充了一点:“只有小前提是肯定的,才是第一格的正确三段论;现在小前提肯定;那它是第一格无疑了。”以上学生甲和学生乙的回答()
艺术和文学创作都必须源于生活,只有源于生活的东西才是具有生命力的东西,才能为人们所熟知所接受,描述的是()提升创新能力的途径。
毛泽东说人民只有人民才是创造历史的动力。
传统的创新观念认为创新没有固定结构,不遵从规则和模式。想要成为创新者的人 被告知要“跳出固有思维模式”,“尽情拓展思路,用与你的产品和服务毫不相关的东西做类 比”.我们则主张一种截然不同的方法:在众所周知的框架内思考,不要跳出它的范围。人 在专注于某个状况或问题的内部因素时,创造力才是最强的,通过对某个特定的创新任务进 行界定,之后对其外延加以封闭,由此,我们大多数人才可能会更具持久的创造力。 这段文字意在说明( )
广告艺术形象的第一属性是艺术性,然后才是商品性。
提出“人民,只有人民,才是创造世界历史的动力”观点的是()
有教育意义的艺术作品才是优秀的。
沈括认为作画时要追求细节的真实。艺术是源于生活的,画家虽然可以进行再创造,但是不能脱离现实。只有真实地反映客观现实,这样的画作才是好的作品。
法国人弗洛姆在《爱的艺术》中分析,一个充盈了爱和信任秩序的同盟,才是人的最终和最好归宿。()
庄子认为只有活着才是道的体现。()
法国人弗洛姆在《爱的艺术》中分析,一个充盈了爱和信任秩序的同盟,才是人的最终和最好归宿。
摹仿论始终认定只有外部现实世界才是艺术的绝对本源和终极本体,艺术本质是对世界的外部摹仿
摹仿理论认为只有外部现实世界才是艺术的绝对本源和终极本体,艺术本质是对世界的外部摹仿。()
毛泽东讲,“人民,只有人民,才是创造世界历史的动力”。( )
具有审美价值的社会生活才是文学创造的客体。
马克思主义信仰的对象是人民,他认为只有人民才是自然界的改造者和人类历史的创造者。( )
只有颠覆式创新才是机会。()
群众力量.集体力量才是创造世界和创造历史的伟大力量,个人的力量只是这个伟大力量中的“沧海一粟”。这句话出自哪位伟人()
回首以往,戏曲艺术以独特的程式语言__着传统的美学原则和精神内核,但坚守传统并非不要创新,传承古典也并非不要时尚,所有伟大、成熟的艺术形式都是在包容创新、__中发展演变的,传统需要守护,但同时也需要被激活、更新,这才是对传统最大的尊重! 填入画横线部分最恰当的一项是()
传统的创新观念认为创新没有固定结构,不遵从规则和模式。想要成为创新者的人被告知要“跳出固有思维模式”,“尽情拓展思路,用与你的产品和服务毫不相关的东西做类比”。我们则主张一种截然不同的方法:在众所周知的框架内思考,不要跳出它的范围。人在专注于类个状况或问题的内部因素时,创造力才是最强的,通过对某个特定的创新任务进行界定,之后对其外延加以封闭,由此,我们大多数人才可能会更具持久的创造力。这段文字意在