思想家顾炎武说过：“文切世务，画写故实，学问当有益于天下。”他在绘画领域中痛责文人画的“任意师心，卤莽灭裂，动辄托之写意而止”的风气。对该材料理解正确的是（）
新格律诗理论强调新诗最主要的审美特征应该是“和谐”与“均齐”，突出体现在闻一多提出的（）、（）、绘画美的“三美”主张。
文艺复兴时期，意大利美术在绘画技法理论的主要成就体现在（ ）。
（）文学家兼同音乐，精于绘画，被推为文人画的鼻祖。
张萱、周昉画的仕女、体态丰腴、端庄丰厚反映了唐代的审美观点
在文艺复兴时期，意大利美术在绘画技法理论的主要成就体现在（ ）。
张萱、周昉画的仕女、体态奇异、色彩艳丽反映了唐代的审美观点
清末绘画在审美价值取向上具有“雅俗共赏”的特征，与以前的文人画和院体画都有一定的区别，当时被称为“清末三大家”的是（）。
王冕的（）是绘画技法理论，反映了文入画的审美要求。
人们刚开始在纸上绘画时，沿用的也是帛画的技法、图式和法度要求。经过一千多年的发展，纸画才逐渐形成与帛画______的唯有宣纸才有的水墨表现体系。至此，纸本画终于蜕变为一个独立的画种，更在宋元之后，日渐兴盛。而以重彩见长的帛画反而______，以致使世人产生了中国画等于纸本画的错误印象，甚至还因中国画色彩表现力不如西洋画而生愧色。 依次填入画横线处最恰当的一项是（ ）
张萱、周昉画的仕女、体态修长、装饰性强反映了唐代的审美观点
()是张大千的一幅绘画作品,它改变了中国传统的作画方式,是在地上画的。
《乾隆大帝大阅图》融合了西洋绘画技法和中国传统绘画技法,其作者是()。
文艺复兴时期，大量画家放弃了中世纪以来的透视画法，借助古希腊的理论创造出了新的绘画技法。（）
下列技法中是沙盘画的技法的有（ ）。
肌理构成训练： 内容：任选不同的肌理制作技法，绘制不同视觉效果的肌理构成作品6小幅 要求: 1.画面运用抽象形态，着重肌理的意义表现 2.注意构图饱满、肌理形的运用需要反映对审美形式法则的思考 3.黑白色调，手绘完成 尺寸： 10*10cm每幅（白卡纸），手绘作业完成后裱于8开黑卡纸上
在北宋时兴起了“文人画”,这股潮流的兴起,不但对后代的中国绘画发展产生了深远的影响,甚至在一个时期内,左右了中国画坛。“文人画”强调“诗中有画,画中有诗”,主张即兴创作,不拘泥于物象的外形刻画,要求达到“得意忘形”的境界。代表画家有____A．苏轼、文同、黄庭坚、李公麟、米芾
在中班绘画活动中，李老师将自己画好的“小汽车”贴在墙上，要求孩子们照着画，李老师看了小明的画后，严厉地说：“小汽车怎么可能有翅膀？去前面看我画的，照着画！”关于李老师的做法，下列评价不恰当的是（）
5、苏轼不仅是文人绘画的提出者、实践者同时也是建立文人画审美评价方法的理论家，“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定知非诗人”反映了他在绘画造型上侧重意象绘画，不追求形似，注重意境的表达和情感的宣泄。
4、中国传统山水画中的“青绿山水”是指采用————、————为主的设色作品，是典型的工笔绘画技法，伴随着水墨的色彩审美观念出现，逐步由重色重彩技法，发展出淡彩、浅绛技法。
6、《夏景山口待渡图》作者是后唐画家荆浩的作品，作品中水墨语言的绘画风格对后代文人绘画的审美趣味影响深远，该画打破了常规山水的审美特征语言，注重自然山水的神气表达。
5、文人绘画注重画意的传达，水墨的丰富变化为其提供了造型写意的可能性，墨分五色是指：————
