白朴的（）第一次把唐明皇和杨贵妃的故事搬上舞台。
以《吴越春秋》中西施和范蠡的故事为题材创作了传奇《浣纱记》的是（）
《窦娥冤》《赵氏孤儿》《浣纱记》《汉宫秋》《墙头马上》五部作品的作者分别是（）
《浣纱记》唱词中，表达了范蠡、西施归隐之念的是（）
明代梁辰鱼的传奇《浣纱记》是第一部用魏良辅改革后的（）腔演唱的戏曲作品，扩大了这种声腔的影响。
明代中期三大传奇剧是指李开先的（），梁辰鱼的《浣纱记》还有据说是王世贞所作的《鸣风记》。
《浣纱记》是梁辰鱼的代表作。
明代戏曲作家、音乐家（）是昆山腔的改革家和歌唱家，作有传奇《浣纱记》。
《浣纱记・泛湖》中上场的角色是（）
《浣纱记》中的“纱”是剧中主人公西施和（）的定情信物。
梁辰鱼的《浣纱记》首次用改革的昆山腔演唱，对昆腔传播与发展有极大影响。
魏良辅的《浣纱记》是根据新创的昆山腔而创作的昆曲剧本。
明代梁辰鱼《浣纱记》采用的声腔是（）
“吴是何人越是谁”是《浣纱记》中的一首北曲唱词。（）
《浣纱记》是第一部搬上舞台的传奇。（）
魏良辅的《浣纱记》是根据新创的昆山腔而创作的昆曲剧本。（）
《浣纱记》的女主角是____。
笛曲《喜相逢》以独奏形式第一次搬上舞台是经由（ ）先生改编创作的。
笛曲《喜相逢》以独奏形式第一次搬上舞台是经由（ ）先生改编创作的。
梁辰鱼的《浣纱记》在中国戏曲史上的价值为（)
明代传奇《浣纱记》描写的是（)。
梁辰鱼的名作《洗纱记》是第一部用()演唱的的传奇，此后这种声腔几乎统治了曲坛。
明代梁辰鱼的传奇《浣纱记瓣苦第一部用魏良辅改革后____演唱的戏曲作品，扩大了这种声腔的影响。
2. 《浣纱记》的作者是梁辰鱼。
