贝多芬写作了（）部戏剧配乐和管弦乐序曲，自《（）》以后，戏剧配乐的序曲通常采用戏剧中的主要主题写作，并常在音乐会上单独演奏，创导了音乐会序曲的新格式。
下列音乐家与柏辽兹属于一个时期的是（）。
柏辽兹写作的歌剧作品有（）。
门德尔松创作的音乐会序曲作品有（）。
贝多芬在（）中对“标题音乐”的宽泛理解影响了后来的柏辽兹和李斯特。
18世纪中后期（）音乐家开始歌剧改革，将剧情因素引入了序曲。
法国作曲家柏辽兹写作的第一部标题交响曲是《（）》，作品共有五个乐章，每一乐章都有作曲家亲自写作的（），他用一个固定的旋律来代表曲中的女主角，这一旋律他称为“（）”，在每一乐章以不同面貌出现。
斯克里亚宾写作的钢琴音乐体裁有（）。
1812序曲是柴可夫斯基“民族音调最突出、音乐形象最鲜明”的作品是
Harriet Smithson是与柏辽兹恋爱的莎士比亚女演员,在她来参加他的音乐会之后,他又娶了她。()
《1812》序曲是一部以历史事件为题材的音乐“故事”。
《春节序曲》中运用过以下哪种民间音乐的创作手法？
柏辽兹是法国早期浪漫主义音乐的代表人物，他是浪漫主义( )的创立者。
柏辽兹用音乐元素来使他的“巫婆安息日的夜梦”听起来很神圣的方法是()。
柏辽兹用来表明最后乐章的宗教性质的宗教音乐元素是()。
哪个国家的音乐家在18世纪中后期开始歌剧改革，将剧情因素引入了序曲。（）
大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》中，作为序曲的是（）
柏辽兹是法国早期浪漫主义音乐的代表人物，他是浪漫主义( )的创立者。
音乐会序曲一般都有标题。
无论是歌剧序曲还是音乐会序曲，都是单乐章形式。
歌剧是音乐的戏剧，音乐在歌剧诸多元素中是居于第一位的。创作遵循（）创作规律，以音乐结构统领全剧，把故事与情景巧妙地包容在序曲与（）音乐结构之中，这种创作模式在此前尚不多见。
柏辽兹法国作曲家，法国浪漫乐派代表，标题音乐()大师，早年学习长笛、竖笛和吉他，1823年进入巴黎音乐学院，在奥德翁剧院观看()肯布尔剧团上演的《哈姆雷特》创作《幻想交响曲》最具代表性的一部作品。
3、柏辽兹作品创作直接继承贝多芬交响乐的传统，同时表现大胆（），创作新型的交响曲即在交响曲的开头和每个乐章都加上（），使音乐与文学更为接近，力图将文学中所描写的生动而具体的形象，用音乐语言表达出来，使器乐的表现力更加具体和深刻，称"标题交响乐"。
