上个世纪60年代在美国提出“品牌形象”理论的，是哪位广告大师？（）
爱森斯坦的电影理论基石是（）.
法国的电影大师马赛尔-马尔丹在他的《电影语言》一书中，把蒙太奇分为两大类：（）和（）。
爱因汉姆的（）是一部对无声电影从理论上全面总结的著作。
主张“蒙太奇是冲突”是哪位蒙太奇学派大师：（）
电影史上的蒙太奇理论主要诞生在（）。
爱森斯坦建立总体、完整的电影结构理论的时期是（）年.
以（）为代表的纪实性电影美学观，对蒙太奇电影美学展开了激烈的批评，并且成为被西方电影世界普遍公认的经典电影理论发展史上第二个里程碑。
1925年的（）是爱森斯坦实践自己的蒙太奇理论的杰出文本。
电影在发展过程中，利用拍好的胶片进行多种组接，创造了“（）”手法，成为摆脱先前的平铺直叙，而跃向变化玄奇、多姿多彩的电影艺术胜境。美国导演（）对使用、发展蒙太奇有特殊贡献。对蒙太奇进行探索并形成理论系统的则是前苏联早期电影导演（）、（）等人。爱森斯坦认为，A镜头加B镜头，不是A加B的简单综合，而会成为C的崭新内容和概念，即产生所谓“（）”的效果。
爱森斯坦描述“电影思维是一种蒙太奇思维”。
《战舰波将金号》通过画面与构图方面的匠心独运，体现了爱森斯坦的理性蒙太奇理论。（）
爱森斯坦的理论属于哪种类别的蒙太奇（）。
爱森斯坦认为电影艺术的基础就是蒙太奇
生涯彩虹理论是美国哥伦比亚大学心理学家、生涯辅导理论大师霍兰德提出来的。（ ）
将蒙太奇划分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇的电影理论家是( )
电影艺术自觉的历程主要包括以下哪几个阶段（）①卢米埃尔兄弟活动照相术②有声电影阶段③梅里爱的戏剧化电影④彩色电影阶段⑤鲍特和格里菲斯的自觉使用蒙太奇⑥普多夫金和爱森斯坦的蒙太奇理论话和理论总结⑦巴赞的“长镜头”对“蒙太奇”的补充⑧以卢卡斯和卡梅隆为代表的数字化和高科技阶段
普多夫金和爱森斯坦是哪个国家的电影大师：（）
（ ）的爱森斯坦对蒙太奇原理的发现，在世界电影史上具有划时代的意义。
在电影问世不久，格里菲斯等人就注意到了电影蒙太奇叙事表意的作用，后来库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，形成了早期的（ ）
法国电影理论家》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。后来，将其合成一篇，取名《（）》（又译《蒙太奇使用的界限》），这是一篇篇幅不长的经典性论文，它通过对三部影片《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》的评论，论述了他对蒙太奇和长镜头的看法
3、真正把蒙太奇发展成为一套完整的电影理论体系的是一批导演，其代表人物是
7、电影的成熟阶段，以电影蒙太奇理论的诞生为标志。
