1915年（）的经典名作《一个国家的诞生》，标志着电影终于找到了蒙太奇叙述形式，对电影发展做出了巨大的贡献、
与巴赞齐名的另一位现实主义电影理论家是（）。
在叙事蒙太奇中，有一种把同一时间、不同空间里发生的故事作交叉剪接，构成紧张的气氛和强烈的节奏感。这种剪辑技巧极易引起悬念，加强矛盾冲突的尖锐性，是调动观众情绪的有力手法，这种蒙太奇称为（）
影视的分切与组合，是蒙太奇剪辑的手法，它能够打破现实时空，使影视成为独特的影视时空艺术。（）
蒙太奇手段作为一种创作技巧，必须服从影片总体的创作意图的要求，做到形式与内容的统一。
（）有意识地发现归纳剪辑的手法，创建起了一种独特的电影语言；通过剪辑也创造了一个全新的电影时空。代表影片：《一个国家的诞生》发明了：闪回电影手法、平行剪辑技巧和加速剪辑手法。
巴赞认为美国后现代主义电影是一种人道主义
在沈西苓的影片创作中，最重要的、影响最大的影片是1937年完成的《（）》，这部影片反映了作者独特的艺术视角和精巧的艺术构思。在这部影片里，沈西苓较好地把对苏联蒙太奇经验和好莱坞叙事剪接技巧的借鉴溶合在一起，形成了一种视觉效果流畅而又轻快、明朗的镜头节奏。这部影片是30年代中国电影的代表性影片。
（）可以是电影艺术的结构形式，也可以作为电影揭示生活、传达思想的特殊技巧，同时也是导演叙述故事、塑造人物形象的主要方法。但蒙太奇不是万能的，它只是一种表现手段，而不是创作的目的。导演对蒙太奇的掌握与运用，不仅仅是个技术过程，而且应把它看做是个（）的过程。
综观电影发展史，形成了三种类型的蒙太奇组接原则和镜头剪辑原则：第一种是以（）和（）为主要代表的技术主义，第二种是欧洲的（），第三种是以（）为代表的蒙太奇学派。
蒙太奇是电影艺术的基础。它出自于法文的建筑学用语，原意为构成和装配，借用到电影中表示镜头的组接和剪辑。
综观电影发展史，形成了三种类型的蒙太奇组接原则和镜头剪辑原则：第一种是以（）和库里肖夫为主要代表的技术主义，第二种是欧洲的，第三种是以（）为代表的蒙太奇学派。
法国电影理论家安•巴赞从电影的照相本性出发，认定（）、（）是摄影影像的本质特性。
巴赞认为蒙太奇手法打破了电影在时间上的连续性和什么上的完整性（）
由于现代电影技术的发展，在剪辑中，可以大量使用电脑技巧进行画面剪辑。（）
巴赞“总体现实主义”是全力支持蒙太奇理论的。（）
巴赞认为()的新现实主义电影是一种人道主义。
巴赞认为()的新现实主义电影实质上是一种人道主义。
巴赞认为（）的新现实主义电影实质上是一种人道主义。
巴赞认为蒙太奇手法打破了电影在时间上的连续性和什么上的完整性（）。
电影艺术自觉的历程主要包括以下哪几个阶段（）①卢米埃尔兄弟活动照相术②有声电影阶段③梅里爱的戏剧化电影④彩色电影阶段⑤鲍特和格里菲斯的自觉使用蒙太奇⑥普多夫金和爱森斯坦的蒙太奇理论话和理论总结⑦巴赞的“长镜头”对“蒙太奇”的补充⑧以卢卡斯和卡梅隆为代表的数字化和高科技阶段
影片《艺术家》中女主角开车去救准备饮弹自尽的男主角的段落,重现了美国电影之父大卫·格里菲斯在1916年的电影《党同伐异》中所使用的后来成为好莱坞商业片的惯常套路的________拍摄技巧和蒙太奇手法。
从技术上讲，蒙太奇就是剪辑;从艺术上讲，蒙太奇是（)方法。
