20世纪70年代以来,西方国家金融机构出现了以下发展的新趋势().
20世纪70年代出现并成为了公共行政学中主流学派的是（）。
二十世纪70年代“新德国电影”运动中的优秀影片有（）；（）和《莉莉•玛莲》等。
20世纪70年代后，电影在艺术语言上显著的创新包括（）
20世纪40年代至70年代，西方行政管理学的发展进入了一个新的时期，这一时期有代表性的理论学派主要有（）
20世纪20年代的德国电影有两个主要的趋势，一个是（），另一个是（）。
20世纪60、70年代香港电影的主打影片是：（）
20世纪60、70年代是香港电影急遽转型的年代。
20世纪30年代，以格里尔逊为首的“英国纪录电影学派”的代表作有《夜邮》、《锡兰之歌》。
20世纪年代，香港电影年产量平均超过二百部。（）是这一时期最有代表性的写实派导演，在择取香港本地现实题材方面具有开创之功。
下列主张，不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是（）。
新德国电影的代表人物有（）、（）；（）；（）等后来被称作“四大师”的四位青年导演。
20世纪70年代，里根上台后，美国开始采取哪个学派的理论作为经济政策的依据？
德国综合中学始于20世纪70年代，初期以实验性质在部分省份推出。综合中学未能广泛推行有以下（）几个原因造成。
新德国电影的第一次创作高潮被称为（）。其领袖人物是（）。他的代表作是《告别昨天》。而第二次高潮出现在20世纪八十年代。
电影从（）年开诞生至今的一百多年时间里，就电影美学学派而言，总共只有两派，这就是蒙太奇美学学派和产生于20世纪50年代的长镜头美学学派。
“左岸派”是20世纪50年代末出现在法国的一个电影导演集团。他们为什么被称之为左岸派？
权变理论学派是20世纪70年代在西方形成的一个管理学派，其代表人物有（）
阿伦·雷乃是法国最负盛名的新浪潮左岸派作家化导演之一，他从20世纪40年代投身电影创作，其代表作品有 《格尔尼卡》、《夜与雾》、《广岛之恋》、《心之归属》等，其 最后一部作品是2014年的（ ）。
以下不属于20世纪90年代采用“泛情化”叙事策略的“主旋律”的电影有（ ）
新德国电影运动的代表性导演有（ ）
进入20世纪70年代后，德国各大学纷纷进行内部改革，其中比较重要的措施有：由各个专业领域取代过去系的建制。（)
20世纪70年代，新古典宏观经济学、货币主义和供给学派为代表的自由主义理论和思想复兴，构成金融监管理论变革中（)的基础。
