中国电视纪录片第二阶段发展时期（20世纪80年代），这个时期的电视纪录片从题材内容到表现形式都冲破了极左的禁锢，表现出改革开放时代特色，代表作有（）。
80年代风靡日本的电影《生死恋》是改编自中国小说《友情》。
（）是中国大陆80年代以来具有史诗品格的电影代表作。
（）年8月11日（光绪22年中秋节），上海徐园的杂耍游乐场中推出了一种新玩意儿，人们管它叫做“西洋影戏”。这是关于电影在中国放映的第一次纪录。
不属于20世纪80年代中国家庭“三大件”的是（）
80年代出现的新纪实电影运动，提出电影语言现代化，电影要反映现实本身
二十世纪70年代“新德国电影”运动中的优秀影片有（）；（）和《莉莉•玛莲》等。
中国电影的新纪录运动出现在下面哪一代导演中：（）
以下属于20世纪70年代新德国电影学派的导演有（）
世界纪录片创作逐渐由电影转向电视的重要年代是在（）
20世纪80年代初，中国外交政策调整，主张不依据一个超级大国的意图来考虑对另一个超级大国的政策，也不搞“等距离”。这说明（）。
进入上个世纪80年代，新中国电影好戏连台，首先是文化部设立常规电影奖项；其次是（）设立《大众电影》百花奖于（）恢复评奖活动；再次是中国电影家协会从（）起设立每年一次的中国电影金鸡奖评奖活动。
下列电影中，不属于中国第四代导演所反映文革记忆题材的是（）。
一般认为，受新时期起始电影理论探讨的直接影响，80年代前半期的电影创作经历了三次艺术创新的浪潮，即“（）”、“（）”和“（）”。
下列影片不属于20世纪30年代中国电影的是（）。
（）纪录电影学派中最杰出的导演弗莱•詹宁斯主张：纪录片应该淡化政治宣传的味道，没有说明、没有劝告，也不作热情的演说，只是观察。
（）不属于中国第四代导演反映文革记忆题材的电影。
()不是中国80年代新纪录电影运动中,第四代导演倡导的主张。
()是中国80年代新纪录电影运动中,第四代导演倡导的主张。
“影戏”是30年代中期以前中国对电影的通用名称，直到30年代左翼电影运动兴起之后，才逐渐被“电影”一词所取代。
进入上个世纪80年代，新中国电影好戏连台，首先是文化部设立常规电影奖项;其次是（)设立《大众电
