在西方音乐史上,代表喜歌剧诞生的是裴格雷西的作品()。
意大利作曲家罗西尼创作的喜歌剧作品有()。
被誉为“意大利第一部富于战斗性的正歌剧”是()。
莫扎特的歌剧作品中,()属于意大利正歌剧体裁。
18世纪中期,佩格莱西的作品()在巴黎上演,引发了音乐史上著名的“喜歌剧之争”,由此,改革意大利正歌剧的呼声日趋强烈。
.起源于19世纪末的英国,从18世纪民谣歌剧和19世纪喜歌剧、轻歌剧演变而成,现集音乐、戏剧、歌舞、对白等艺术形式于一体的综合性舞台艺术称为()。
历史上保留存下来的第一部歌剧是(),由蒙特威尔第创作的()是歌剧史上第一部真正意义的歌剧。
喜歌剧之争——1752年意大利歌剧团在巴黎演出(),引起了有名的喜歌剧之争。以“皇家音乐研究院”为首的一派,坚持贵族宫廷的艺术趣味,竭力维护所谓“法国传统”;而以启蒙运动代表人物()为首的另一方,热情赞颂意大利喜歌剧的新鲜与活力,尖锐批评法国歌剧的()。这场争论促进了法国喜歌剧的发展。
意大利正歌剧的艺术特点是()。
17一18世纪,创作意大利正歌剧的作曲家有()。
18世纪创作意大利喜歌剧的作曲家有()。
莫扎特对音乐的最大贡献体现在歌剧领域,他主张“诗必须服从音乐”,创作了一部部世人为之震撼的作品。他的()为德国歌唱剧的发展奠定了坚实的基础,()成为喜歌剧史上具有里程碑意义的作品。
下列作品属于19世纪意大利喜歌剧的有()。
喜歌剧(poera buffa)——()出现的喜歌剧,是相对于传统的正歌剧而言得一种新风格的声乐形式。它的前身是在意大利的一种插在正歌剧幕间演出的(),或正歌剧中滑稽角色所唱的绕口令式的诙谐段落。取材于日常生活,采用生动活泼的对白与通俗流行的曲调,形式(),风格幽默调皮。
意大利喜歌剧的特征不包括()。
意大利早期较著名的女高音歌唱家弗朗切斯卡•卡奇尼创作了一部歌剧,此歌剧为音乐史上在国外上演(华沙)的第一部意大利歌剧。剧名为()。
18世纪最著名的意大利正歌剧剧作家是()。
法国大歌剧与意大利正歌剧的相同之处是()。
第一部意大利喜歌剧
喜歌剧体裁形式是启蒙运动在艺术领域取得的成就之一,所以喜歌剧的内容主要表现 :
意大利喜歌剧改革的第一部作品和作曲家是
喜歌剧(poera buffa)——()出现的喜歌剧,是相对于传统的正歌剧而言得一种新风格的声乐形式。它的前身是在意大利的一种插在正歌剧幕间演出的(),或正歌剧中滑稽角色所唱的绕口令式的诙谐段落。取材于日常生活,采用生动活泼的对白与通俗流行的曲调,形式(),风格幽默调皮。
正歌剧起源于意大利的佛罗伦萨。()
巴罗克歌剧、清唱剧巨匠亨德尔主要成就在清唱剧创作,综合意大利的正歌剧、世俗康塔塔和受难乐,吸收英国假面剧和赞美诗因素,创作巴洛克时期最优秀的()剧作品,突破歌剧传统给戏剧音乐带来的局限性,充分发挥音乐的表现力,加强了合唱的作用,成为和巴赫比肩的()音乐巨匠。