瓦格纳的歌剧（）中描述了中世纪时期著名的名歌手扎克斯的事迹。
克里斯·库珀等学者在其著作中认为旅游承载力包含（）。
与西洋歌剧相比，中国戏剧的特征是（）。
在瓦格纳的歌剧中，管弦乐队奏出、用以代表剧中某一人物、事物、事件、情感或气氛的音乐主题被称为（），它在剧中反复出现，根据不同情境变形，有效贯穿音乐发展。
瓦格纳将他改革后的歌剧称为“（）”’，采用神话作为题材，摒弃传统歌剧的“分曲”结构，每一幕音乐连续发展，被称为“（）”，人声在歌剧中不再占据主导地位，管弦乐织体覆盖全剧，以“（）”演唱的人声仅作为其中的一个声部，代表剧中某一人物、物体、情感等的音乐主题“（）”反复出现，来提示剧情、贯穿音乐发展。
瓦格纳在1848年革命后流亡瑞士期间，发表了著作（）等来阐述他的歌剧理论。
瓦格纳按照法国大歌剧形式写作的第一部成功的歌剧作品为（）。
首部体现瓦格纳歌剧改革思想的作品是（）。
下面哪部歌剧是瓦格纳的作品：（）
瓦格纳的“四联歌剧”《尼伯龙根的指环》包括四部歌剧《（）》、《（）》、《（）》和《诸神的黄昏》。
19世纪在论著中提出“整体艺术”观念，对瓦格纳的歌剧创作有重要影响的作曲家是（）。
下面哪部歌剧是瓦格纳的作品（）
意大利真实主义歌剧中个人的突出地位在一定程度上被削弱，展现的主要是人物与社会，人与人之间的戏剧冲突。
与西洋歌剧相比，中国戏剧的特征是（ ）。
学者叶舒宪在其著作《河西走廊西部神话与华夏源流》中认为，汉人到丝路驻军屯田时，满眼的荒漠毫无生机，他们常把这里想象为死亡之海，最有代表性的就是把籍端改为（）。
最近最经常上演的15部歌剧中没有19世纪德国作曲家理查德·瓦格纳的作品。虽然音乐制作人都希望制作听众想听的作品，但瓦格纳的作品没有被相对频繁地演出并不能表明他的作品不受欢迎，而是因为他的歌剧的舞台演出费用极其昂贵。下面哪项，如果正确，最能支持上面的结论？（）
最近最经常上演的15部歌剧中没有19世纪德国作曲家理查德.瓦格纳的作品。虽然音乐制作人都希望制作听众想听的作品，但瓦格纳的作品没有被相对频繁地演出并不能表明他的作品不受欢迎，而是因为他的歌剧的舞台演出费用极其昂贵。 下面哪项，如果正确，最能支持上面的结论？()
“创业教育之父”杰弗里、蒂蒙斯在其著作《战略与商业机会》中提出蒂蒙斯模型,认为商机、_____、创业团队是创业的重要因素。
最近最经常上演的15部歌剧中没有19世纪德国作曲家理查德·瓦格纳的作品。虽然音乐制作人都希望制作听众想听的作品，但瓦格纳的作品没有被相对频繁地演出并不能表明他的作品不受欢迎，而是因为他的歌剧的舞台演出费用极其昂贵。
诗人甲某写了一部抒情长诗由某出版社出版，一时成为市场的畅销书，其好友乙某经甲的同意，将该诗文改编成歌剧，并同作曲家丙某协商谱曲。歌剧完成后，乙丙二人将歌剧独家转让给本市歌舞剧团演出，因剧情感人，乐曲优美动听，剧团的卖座率很高，乙丙二人亦获得丰厚酬金。不久，该省电视台决定将歌剧搬上屏幕，与乙丙签订合同，将歌剧转让给电视台使用，由电视台改编成 12集电视连续剧，播放效果亦佳，相继又有几家电视台转播。诗人甲某认为，歌剧取材于他的原作，他只同意由乙改编，理应由甲乙二人共享著作权，而乙只付给少量报酬了事，尤其是乙丙私下与歌舞剧团签约使用他的作品获利，更显不公平的是又将该歌剧交电视台再改编成电视剧，自己只落得个署名权，认为这两件改编作品应为三人共享有著作权，在未经本人同意的情况下，就私自利用该作品，是乙丙侵犯了其著作权。乙丙认为改编与谱曲是他们单独劳动的成果，出让歌剧的表演权、改编权与制版权只是他们二人共有的著作权，并不侵害甲的著作权。因争议无法解决，甲向某省版权管理机关提出申诉，要求追究乙丙二人的侵权责任，并宣布演出合同与播放合同无效，在未得到损害赔偿之前，该歌剧和电视版必须停演、停播。
瓦格纳的歌剧改革的主张及其内容。
歌剧是音乐的戏剧，音乐在歌剧诸多元素中是居于第一位的。创作遵循（）创作规律，以音乐结构统领全剧，把故事与情景巧妙地包容在序曲与（）音乐结构之中，这种创作模式在此前尚不多见。
论述瓦格纳的歌剧创作和歌剧改革思想以及改革的具体措施，并列举一部他的歌剧改革作品。
最近最经常上演的15部歌剧中没有19世纪德国作曲家理查德·瓦格纳的作品。虽然音乐制作人都希望制作听众想听的作品，但瓦格纳的作品没有被相对频繁地演出并不能表明他的作品不受欢迎，而是因为他的歌剧的舞台演出费用极其昂贵。下面哪个，如果正确，最能支持上面的结论？()
