所谓蒙太奇的基本原理,主要是指蒙太奇何以能成为影视艺术的基本构成手段,这主要是缘于()。
不属于蒙太奇的基本原理的是()。
影视作品中把不同的镜头画面用蒙太奇的方法组接起来,蒙太奇组接依据包括().
“蒙太奇”的原义是构成、装配,借用到影视艺术中有组接、构成、装饰之意。
影视蒙太奇组接的依据是()。
影视的分切与组合,是蒙太奇剪辑的手法,它能够打破现实时空,使影视成为独特的影视时空艺术。()
在影视作品中,以蒙太奇的方式来进行比喻,类似于文学中的暗喻。这种蒙太奇表现方法属于()。
影视编剧中的()继承了新现实主义的“纪实”精神,反虚构、反典型化、反故事性、反情节、反戏剧化、反演出、反蒙太奇。代表影片有安东尼奥尼的《奇遇》和法国影片《四百下》等。
蒙太奇艺术的主要创作要求包括().
()可以是电影艺术的结构形式,也可以作为电影揭示生活、传达思想的特殊技巧,同时也是导演叙述故事、塑造人物形象的主要方法。但蒙太奇不是万能的,它只是一种表现手段,而不是创作的目的。导演对蒙太奇的掌握与运用,不仅仅是个技术过程,而且应把它看做是个()的过程。
影视能够使本来不连续的时间和本来不完整的空间分别变得“连续”“完整”这体现了蒙太奇的()。
电影在发展过程中,利用拍好的胶片进行多种组接,创造了“()”手法,成为摆脱先前的平铺直叙,而跃向变化玄奇、多姿多彩的电影艺术胜境。美国导演()对使用、发展蒙太奇有特殊贡献。对蒙太奇进行探索并形成理论系统的则是前苏联早期电影导演()、()等人。爱森斯坦认为,A镜头加B镜头,不是A加B的简单综合,而会成为C的崭新内容和概念,即产生所谓“()”的效果。
在影视艺术中,蒙太奇这一术语被用来指画面、镜头和声音的组织结构方式。
平行蒙太奇,指相同或相似的镜头在影视作品中反复出现的组合方式。
影视剧作者在创作中通常不使用“蒙太奇思维”。
922.影视蒙太奇组接的依据是( )
在电影发展史上,首先使蒙太奇成为一种独特的电影语汇,构成了的特有的表现手段是杰出的美国电影艺术家( )。
影视中用的最多的,最基本的一种叙事手段,优点是有头有尾,脉络清晰,层次分明,观众容易理解接受,这是()蒙太奇。
电影艺术自觉的历程主要包括以下哪几个阶段()①卢米埃尔兄弟活动照相术②有声电影阶段③梅里爱的戏剧化电影④彩色电影阶段⑤鲍特和格里菲斯的自觉使用蒙太奇⑥普多夫金和爱森斯坦的蒙太奇理论话和理论总结⑦巴赞的“长镜头”对“蒙太奇”的补充⑧以卢卡斯和卡梅隆为代表的数字化和高科技阶段
影片《艺术家》中女主角开车去救准备饮弹自尽的男主角的段落,重现了美国电影之父大卫·格里菲斯在1916年的电影《党同伐异》中所使用的后来成为好莱坞商业片的惯常套路的________拍摄技巧和蒙太奇手法。
剪辑不仅仅是技术,更重要的是艺术。它是影视创作的最后冲刺,是蒙太奇处理的最后定稿,被称作是整个影视艺术创作过程中的“第三次创作”。
影视()的主要特点是强调接近于绘画的造型因素的表现力,表现手段包括镜头、画面、声音、蒙太奇等()。
20、蒙太奇的工作原理主要体现在()。
6、在本门课中,影视语言概念关键要素包含有时空关系、声像材料、蒙太奇为结构调理的()系统