不属于蒙太奇的基本原理的是（）。
影视作品中把不同的镜头画面用蒙太奇的方法组接起来，蒙太奇组接依据包括（）.
“蒙太奇”的原义是构成、装配，借用到影视艺术中有组接、构成、装饰之意。
影视蒙太奇组接的依据是（）。
影视的分切与组合，是蒙太奇剪辑的手法，它能够打破现实时空，使影视成为独特的影视时空艺术。（）
在影视作品中，以蒙太奇的方式来进行比喻，类似于文学中的暗喻。这种蒙太奇表现方法属于（）。
影视编剧中的（）继承了新现实主义的“纪实”精神，反虚构、反典型化、反故事性、反情节、反戏剧化、反演出、反蒙太奇。代表影片有安东尼奥尼的《奇遇》和法国影片《四百下》等。
影视能够使本来不连续的时间和本来不完整的空间分别变得“连续”“完整”这体现了蒙太奇的（）。
杜甫仁科1930年拍摄的（）蜚声国际影坛。该片成为苏联蒙太奇学派电影实践的完满总结。
电影在发展过程中，利用拍好的胶片进行多种组接，创造了“（）”手法，成为摆脱先前的平铺直叙，而跃向变化玄奇、多姿多彩的电影艺术胜境。美国导演（）对使用、发展蒙太奇有特殊贡献。对蒙太奇进行探索并形成理论系统的则是前苏联早期电影导演（）、（）等人。爱森斯坦认为，A镜头加B镜头，不是A加B的简单综合，而会成为C的崭新内容和概念，即产生所谓“（）”的效果。
所谓“蒙太奇思维”就是把蒙太奇从一般的结构手段提高到一种形象化的思维方法。
在影视艺术中，蒙太奇这一术语被用来指画面、镜头和声音的组织结构方式。
蒙太奇的基本原理，主要是指蒙太奇何以能成为影视艺术的基本构成手段，这主要是缘于（）。
平行蒙太奇，指相同或相似的镜头在影视作品中反复出现的组合方式。
影视剧作者在创作中通常不使用“蒙太奇思维”。
922.影视蒙太奇组接的依据是（ ）
在电影发展史上，首先使蒙太奇成为一种独特的电影语汇，构成了的特有的表现手段是杰出的美国电影艺术家（ ）。
影视中用的最多的，最基本的一种叙事手段，优点是有头有尾，脉络清晰，层次分明，观众容易理解接受，这是（）蒙太奇。
（ ）的爱森斯坦对蒙太奇原理的发现，在世界电影史上具有划时代的意义。
剪辑不仅仅是技术，更重要的是艺术。它是影视创作的最后冲刺，是蒙太奇处理的最后定稿，被称作是整个影视艺术创作过程中的“第三次创作”。
影视（）的主要特点是强调接近于绘画的造型因素的表现力，表现手段包括镜头、画面、声音、蒙太奇等（）。
20、蒙太奇的工作原理主要体现在（）。
6、在本门课中，影视语言概念关键要素包含有时空关系、声像材料、蒙太奇为结构调理的（）系统
3、真正把蒙太奇发展成为一套完整的电影理论体系的是一批导演，其代表人物是
