五代山水画坛出现了（）、巨然几位大画家，开创了南北山水画风格。
北宋前期有哪些主要的山水画名家？
“南宋四家”是指荆浩、董源、关同、巨然等四位山水画家。
中国山水画史上的“董巨”二人指的是谁？
巨然是（）的学生，它是五代山水画（）画派画家。
五代山水画的代表为荆浩、关仝（）。
苏轼所说的“诗中有画，画中有诗”的山水田园诗人是指哪一位？
五代山水画家荆浩名作有《（）》，关同名作有《（）》。
明代的书画家董其昌在总结了历史上的文人画之后说：“山水至大小李一变也，荆关董巨又一变也，李成范宽又一变也，刘李马夏又一变也，大痴黄鹤又一变也。”
荆浩的山水画代表作有（）。
荆浩山水画论”六要”
南唐时期画家荆浩号洪谷子，画山水树石以自娱，有绘画理论著作《笔法记》。
简述荆浩的“六要”与“二病”《笔法记》在山水画论中用笔
山水画名家中所谓的“荆关董巨”，不包括以下哪个人？（）
以下选项中不属于山水画名家所说的“荆关董巨”的是？（）
明代理论家王世贞在说：“山水为大小李一变也，荆关董巨一变也，李成、范宽一变也，刘李马夏一变也，大痴黄鹤又一变也。”这里“大痴黄鹤”指的是（ ）。
1.《潇湘图》的作者是五代画家( )。A.荆浩B.关仝C.董源D.巨然
荆浩、关仝、董源、巨然四位画家为山水画奠定了阔大深远的规模和格局。其中表现了南方山水的秀润和游园的两位作家是（ ）。
“荆关董巨”中属于南派山水风格的画家是()。
董其昌“南北宗论”有（）的倾向，这一思想对明末和清代画家的影响极大，整个清代的山水画几乎全都笼罩在董源、巨然、元四家、董其昌的势力之下。
4、荆浩的山水画，在唐代山水画风格的基础上进行了梳理，形容其画“有笔无墨”的画家是______。
6、《夏景山口待渡图》作者是后唐画家荆浩的作品，作品中水墨语言的绘画风格对后代文人绘画的审美趣味影响深远，该画打破了常规山水的审美特征语言，注重自然山水的神气表达。
王原祁的山水画深受祖父王时敏的影响，倾其一生之功以营求笔墨之运用。其成熟时期的作品大多融合黄公望、董其昌于一体，并参以倪瓒或董源、巨然之法，笔墨苍劲变幻、生拙醇朴，气势磅礴蓊郁。他的追随者有黄鼎、王昱、唐岱、董邦达、王学浩、张宗苍等人，史称 。
11、“帖学”是指宋、元以来形成的崇尚王羲之、王献之，以及属于二王系统的唐、宋诸大家书风的书法史观、审美理论和以晋、唐以来名家墨迹、法帖为取法对象的创作风气。
