以下属于“保守的文人画时代”的画家有()。
明代文人画最兴盛的地区位于()。
清朝乾隆年间,繁华的扬州出现了一批以卖画为生的文人画家,“扬州八怪”里最具代表性的人物是()。
书家群体的()成为明代中、后期书坛的显著特征,同时承接元人的风气,书画结合的现象愈加紧密。先是()书派在苏州崛起,百年之后以董其昌为代表的()书派继起,两地的地域书风直接影响到明清帖学的发展。
明代画家董其昌对于绘画分为南北宗,他所推崇的是()
(),1925年出生,安徽歙县人,1949年来台,其在绘画上的艺术成就被誉为台湾最后一个文人画家。他除了创作了大量的绘画作品外,还主编了《故宫宋画精华》,著有《关于唐寅的研究》、《文徵明与苏州画坛》等。
明代的文人画家有()。
下列属于明代时期文人画代表人物的是()。
魏晋之后出现了专职的文人画家,其作画方法多随意而至。如()画竹用朱砂,有时画竹不分节,从根到顶一气而上。
宋代颇具特色的是散见于()中的书论,如欧阳修的《()》、苏轼的《()》、黄庭坚的《()》、米芾的《()》等。()以其简短的语言,记录有感而发的精辟思想,成为宋代文人士大夫阐发文章书画鉴评的最重要的文学样式,它不仅加快了诗、书、画三者融为一体的进程,而且对后世文人书画有深远的影响。
相传唐朝名画家戴崇善于画牛。他精心绘制了一幅《斗牛图》,被人们视为珍品。一次,藏画家把这幅画拿出来晒,恰巧被一个牧童看到了,牧童不禁哈哈大笑。蔵主问他为什么发笑,牧童答道:“牛在角斗时,尾巴总是夹在两腿中间,绝不会翘起来。这画上的牛尾巴翘得像一根竖起来的棍子,叫人不由得发笑。”戴崇画牛的故事说明了什么哲学道理?
《天雨花》总结了明代灭亡的历史教训,表现强烈的民族感情。
近代画家()注重文人画与民间美术结合,创造了()的新画风。
宋代提倡“士人画”为苏轼;明代提出“文人画”一词为董其昌,并推唐代哪位为文人画始祖?
画家陈衡恪,指出的文人画的特质是()。
在中国禅宗对中国文人和美学思想产生重要影响。比如唐代诗人、画家( )将禅的意境、诗境、画境融为一体,“画中有诗、诗中有画”对他提倡的文人画是最好的概括,后人将他尊称为文人画宗师。
在中国禅宗对中国文人和美学思想产生重要影响。比图唐代诗人、画家( )将禅的意境、诗境、画境融为一体,“画中有诗、诗中有画”对他提倡的文人画是最好的概括,后人将他尊称为文人画宗师。
绘画分为南北宗,明代画家董其昌推崇的是()。
文人画出现在( )之后。
明代董其昌的书风,在保持文人秀雅审美本色的基础上,利用禅学思维倡导“生”“淡”以图变化,创造了一些新意。
明代文,祝之后书坛泰斗是董其昌
在北宋时兴起了“文人画”,这股潮流的兴起,不但对后代的中国绘画发展产生了深远的影响,甚至在一个时期内,左右了中国画坛。“文人画”强调“诗中有画,画中有诗”,主张即兴创作,不拘泥于物象的外形刻画,要求达到“得意忘形”的境界。代表画家有____A.苏轼、文同、黄庭坚、李公麟、米芾
6、《夏景山口待渡图》作者是后唐画家荆浩的作品,作品中水墨语言的绘画风格对后代文人绘画的审美趣味影响深远,该画打破了常规山水的审美特征语言,注重自然山水的神气表达。