作曲家()和()是继罗西尼之后的19世纪意大利歌剧代表者,前者写有歌剧作品《()》,后者的代表作有《()》,19世纪下半叶意大利歌剧在作曲家威尔第手中发展到顶峰。
18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时,引发了一场“趣歌剧论战”,论战双方是()。
在19世纪“大歌剧”形成以前,美声歌唱主要体现在严肃歌剧中,又称()。
真实主义歌剧()。A.十九世纪末受绘画艺术影响而产生的意大利歌剧流派
莫扎特的歌剧作品中,()属于意大利正歌剧体裁。
18世纪中期,佩格莱西的作品()在巴黎上演,引发了音乐史上著名的“喜歌剧之争”,由此,改革意大利正歌剧的呼声日趋强烈。
17世纪德国歌剧的中心在()城,根据意大利佛罗伦萨歌剧脚本重新填词和配曲的《()》是德国最早的歌剧作品,当时较为活跃的德国歌剧作曲家有()和()。
19世纪意大利浪漫歌剧在()手中达到高峰。
下列作品属于19世纪意大利喜歌剧的有()。
大歌剧的演唱从19世纪后半叶至20世纪初才成为声乐艺术上辉煌而丰富多彩的时期,被誉为美声歌唱的“第二个黄金时代”。期间,比才的歌剧()出现预示了“现实主义”歌剧的诞生。
喜歌剧(poera buffa)——()出现的喜歌剧,是相对于传统的正歌剧而言得一种新风格的声乐形式。它的前身是在意大利的一种插在正歌剧幕间演出的(),或正歌剧中滑稽角色所唱的绕口令式的诙谐段落。取材于日常生活,采用生动活泼的对白与通俗流行的曲调,形式(),风格幽默调皮。
18世纪最著名的意大利正歌剧剧作家是()。
莫扎特歌剧中属于意大利趣歌剧体裁的是()。
17至18世纪广为流行的一种歌剧形式,因巴黎一剧院而得名,其特点是题材崇高,咏叹调庄严精致,剧情气氛郑重其事,该歌剧形式又被称为()。
真实主义歌剧是19世纪晚期出现在意大利的一种歌剧体裁。()
真实主义歌剧是在真实主义文学的影响下,于19世纪晚期在德国产生的一种歌剧体裁()
西方歌剧最早出现于17世纪的法国,既而传播到欧洲各国如德国、意大利、英国,最终又回到法国。著名歌剧有《图兰朵》、《茶花女》等。
轻歌剧,与喜歌剧一样,是一种生活气息与娱乐性较强的歌剧,产生于19世纪中期的法国
十九世纪末典型的意大利真实主义歌剧代表作是?
19 世纪上半叶的歌剧中心在欧洲( )
喜歌剧(poera buffa)——()出现的喜歌剧,是相对于传统的正歌剧而言得一种新风格的声乐形式。它的前身是在意大利的一种插在正歌剧幕间演出的(),或正歌剧中滑稽角色所唱的绕口令式的诙谐段落。取材于日常生活,采用生动活泼的对白与通俗流行的曲调,形式(),风格幽默调皮。
【填空题】19世纪意大利浪漫歌剧在____手中达到高峰
6、歌剧《弄臣》(《利戈莱托》)是19世纪意大利作曲家()的一部歌剧代表作。
265、普契尼的创作和艺术实践对20世纪的歌剧发展有巨大影响。在普契尼的推动下,意大利作曲家们创作出了大批以各地乡村生活为主题,具有新的演唱风格的真实主义作品。