18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时，引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方是（）。
“社会主义”是一种社会学思想。19世纪30至40年代在西欧广为流传，它主张整个社会应作为整体，基于公众利益对社会财富给予管理和分配。恩格斯指出“就其理论形式来说，它起初表现为18世纪学者们所提出的各种原则的进一步的、据称是更彻底的发展。”下列对其理解准确的是（）①体现出对公正、平等社会的追求②力图对启蒙思想进一步深化提升③致力于减缓工业化以来社会问题④社会演进推动学说新分支的产生
美声歌唱起源于16世纪末至17世纪初，盛行于17、18世纪，随着意大利歌剧的发展而完善起来，当时代表性的作品是卡奇尼写的（Amarilli）（）。
17至18世纪在欧洲的歌唱舞台上几乎独占了歌剧中的男、女主角，并统治了近两个世纪的歌手被称为（），有人称他们那超自然的歌唱创造了人间奇迹。
巴黎歌剧院是（）建筑的典型代表。
“学堂乐歌”是我国自19世纪末期开始在新式学堂和社会上广泛流行的一种歌唱形式，一直到“抗日战争”盛行不衰。
18世纪中期，佩格莱西的作品（）在巴黎上演，引发了音乐史上著名的“喜歌剧之争”，由此，改革意大利正歌剧的呼声日趋强烈。
.起源于19世纪末的英国，从18世纪民谣歌剧和19世纪喜歌剧、轻歌剧演变而成，现集音乐、戏剧、歌舞、对白等艺术形式于一体的综合性舞台艺术称为（）。
17一18世纪，创作意大利正歌剧的作曲家有（）。
感伤主义文学是18世纪60年代至80年代末在欧洲产生的资产阶级启蒙运动中的一种文艺思潮，这种文学思潮因排斥理性、崇尚感情，有时也被称为（）。
巴洛克是20世纪广为流行的一种艺术风格。
喜歌剧（poera buffa）——（）出现的喜歌剧，是相对于传统的正歌剧而言得一种新风格的声乐形式。它的前身是在意大利的一种插在正歌剧幕间演出的（），或正歌剧中滑稽角色所唱的绕口令式的诙谐段落。取材于日常生活，采用生动活泼的对白与通俗流行的曲调，形式（），风格幽默调皮。
17世纪曾活跃于汉堡歌剧院的德国作曲家有（）。
在20世纪70年代法国芭蕾的发展中，巴黎歌剧院芭蕾舞团进行了两种倾向的改革：一是（），如巴兰钦、罗宾斯等人的舞剧；二是（）。
《人鬼情未了》是巴黎歌剧院的著名歌剧作品。
巴黎歌剧院的建筑风格是古典优雅。（）
巴黎歌剧院表演的舞蹈是下面哪一类：（）
巴黎歌剧院是一种包豪斯建筑。（）
张艺谋编导的《大红灯笼高高挂》可以在巴黎歌剧院演出。
巴黎歌剧院不属于包豪斯建筑。()
诞生于18世纪中叶的（ ），是出于对洛可可风格轻快与感伤特性的一种反抗而产生的艺术形式，正如洛可可对巴洛克的承继与反思一样。
2、巴洛克是17世纪广为流传的一种艺术风格，代表艺术家是____，主要作品《阿波罗与达芙妮》。
喜歌剧（poera buffa）——（）出现的喜歌剧，是相对于传统的正歌剧而言得一种新风格的声乐形式。它的前身是在意大利的一种插在正歌剧幕间演出的（），或正歌剧中滑稽角色所唱的绕口令式的诙谐段落。取材于日常生活，采用生动活泼的对白与通俗流行的曲调，形式（），风格幽默调皮。
流行于欧洲中世纪的宗教建筑，细瘦高耸，具有崇高的艺术风格，这种建筑被称为_________；而流行18世纪初法国的一种建筑，富丽堂皇，装饰奇特精巧，富有动感，这种建筑被称为_________。
