经常用在场面、段落或节目的结尾的镜头是（）。
在运动镜头中，跟随被摄对象保持等距离运动的移动镜头。跟镜头始终跟随运动着的主体，有特别强的穿越空间的感觉，且被摄对对象在画框中的位置相对稳定，适宜于表现人物的连续动作、表情或细部的变化。这种手法，我们称之为（）
在表现三个或三个以上主体或主体间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种（）。
在影视场景的调度中，处理两个或两个以上人物的动作方向及相互之间的交流时，人物中间有一条无形的线，称为“轴线”，它不会影响镜头的调度。
摇镜头可以没有明确目的的随便乱摇。（）
在运动镜头中，被摄对象位置不变的情况下，摄像机向前缓缓移动或急速推近的镜头，或通过改变变焦距镜头实现推近的效果的这种手法，我们称之为（）。
摇镜头是指在拍摄一个镜头的过程中，摄像机位置不动，只有机身做（）运动。
随着时间的推移，事物已变化发展，这样可利用事物变化发展中的一些动作作为组接点。例如表现小孩已长成大人，可以用这样两个镜头组接：（1）小孩走路，从全景推至走动着的脚；（2）从走动着的脚拉出一个成人在走。这是电影惯用的一种组接方法，这种方法属于（）。
镜头是构成电视画面和结构的基础，按其在电视创作中的作用可以分为交代镜头、动作镜头、空镜头。
在表达视图中每个动作的镜头在哪个视图中可以设置？（）
电影中的摇镜头不包括下边哪个方向（）。
在计算一个镜头或一个动作的时间（长度）时，除了以秒为单位，还要以“（）”为单位。
（ ）的目的在于加强戏剧性，强调情感而不是简单的动作连续。它可以在一个主镜头中不断插入某个中景或特写，从而呈现出特定的心理效果。
（ ）的目的在于加强戏剧性，强调情感而不是简单的动作连续。它可以在一个主镜头中不断插入某个中景或特写，从而呈现出特定的心理效果。
摇镜头可以没有明确目的的随便乱摇。
是角色的全身在画面中。通常服务于主镜头，有时为了表现角色大幅度的动作，也可以服务于主观镜头。（）
在表现三个或三个以上主体或主体间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种（ ）。
摇镜头和移镜头的区别表现在哪几个方面（ ）
有一种镜头，它可以压缩纵深方向的透视感，可以将远处画面拉近，但它不适合移动跟拍，会造成画面的抖动，使视觉震撼加大。这种镜头是：
如果在一个镜头中表现的主体是运动的，而陪体是相对静止的或与陪体相比运动较慢的，那么镜头可以留得( )一些。
调整摄像机时我们可以在顶视下选中摄像机机身移动调整镜头位置。
运动镜头，是指利用摄像机在推、（)、摇、移、（)、升降等形式的运动中进行拍摄的方式，是突破画框边缘的局限、扩展画面视野的一种方法。
在电视剧拍摄中，导演常用贯穿镜头拍摄某一动作或段落。关于贯穿镜头摄法的优点，下列说法错误的是：（）。
要使拍摄出的镜头画面中的灯光或光斑产生光芒效果,可以在镜头前面加上（)。
