学堂乐歌，指20世纪初期中国各地新式学校中音乐课程中大量传唱的一些原创歌曲。
“不采取任何调控措施是不合理的„„我一直深信中国在（20世纪）50年代早期以及（20世纪）70年代后半期之后，选择了一条最适合自身发展的道路。”材料中说的“最适合自身发展的道路”指的是（）
英国剑桥大学教授彼得·诺兰说：“我认为对于任何经济体，尤其是对中国这样的一个非常贫穷的面临许多问题的经济体来说，这是一个明智合理的策略，而任由经济发展，不采取任何调控措施是不合理的„„我一直深信中国在（20世纪）50年代早期以及（20世纪）70年代后半期之后，选择了一条最适合自身发展的道路。”材料中说的“最适合自身发展的道路”指的是（）
（）是大庆科学发展的根基，也是中国石油必须长期坚持的一条根本原则。
20世纪30年代中期，在中国大学生中传唱着许多歌曲，这些歌曲有一个共同的主题是（）
历史谱写着歌曲，歌声凝聚着历史。下列歌曲在中国20世纪20年代广为传唱的是（）
在20世纪中国歌曲走向大众化的过程中，从内容的变化上可以窥见一般。
（）是指20世纪初期中国各地新式学校中音乐课程中大量传颂的一些原创歌曲。
20世纪40年代产生的一种黑人流行音乐风格，是美国黑人的“布鲁斯”音乐发展而成的一个支流，也是“布鲁斯”城市化、白人化的结果。这句话是形容哪种音乐类型的（）
20世纪50年代中期至20世纪60年代末期、是学校心理学发展的童年期。
（）是作曲家吕远创作于20世纪50年代的一首歌曲，这首歌曲旋律优美，民族风格浓厚，从一个侧面反映出我国摘掉贫油帽子的喜庆局面，很多人也是因这首歌了解了克拉玛依市。
著名的传媒文化研究者、纽约大学教授尼尔·波兹曼早在20世纪70年代末80年代初就提出了“童年消逝”的预警：他担心“18世纪发展起来的工业化始终是童年的劲敌”，认为“童年的消逝”和“成人化的儿童”是电子信息环境惹的祸。电子文化使得孩子的童年正在消逝。这表明（）
20世纪90年代的港台地区普遍出现了（）的歌曲发展线索。
诗人余光中2011年在福建参加两岸文化交流时，续写了《乡愁》第五段：“而未来/乡愁是一条长长的桥梁/你去那头/我来这头”。他续写的这段诗表达的是
进入20世纪以来，中国歌曲逐渐向外向的方向转化。
20世纪中国歌曲发展史上，儿童歌曲、刻画新女性形象的歌曲都只是点缀。（）
“学堂乐歌”是指20世纪初期，中国各地新式学校中音乐课程中大量传唱的一些原创歌曲。
20世纪30年代，中国学生传唱着许多歌曲，这些歌曲有一个共同的主题是（）（2.0分）
20世纪90年代歌曲中感情疏远的出现，是时代发展的选择。
中国最早的文学作品《诗经》就有不少有关乡愁的篇章，唐诗宋词中表现乡愁的更是不在少数，20世纪中国现代早期作家，如鲁迅、沈从文等，多有书写乡村记忆的作品，乡村陷入了现代困境的深切关怀那是流宕着他们对乡愁陷入现代困境的深切关怀，乡愁当然也是世界文学传统中的主题，荷马史诗《奥德赛》写的就是奥德修斯历经千辛万苦，最终回到故土与家人团聚，德国浪漫主义文学兴起，怀乡是其重要的组成部分，并且具有了现代意义。(2016重庆公务员考试行测真题及答案)这段文字意在说明：
7、20世纪上半叶，上海流行音乐在浓厚的中国传统文化基础上,吸收了西方流行文化与时尚文化元素,在兼容并蓄中,发展出了这个时期以抒发个人情感为主，内容涉及爱情和娱乐的具有中国特色的流行曲风，称为 。
