长镜头理论

长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（）

（）将长镜头和景深镜头的审美价值与蒙太奇理论相对立.

小志很喜欢看武打片，经常将影片中的暴力镜头重现到自己的日常生活中，这可以用（）理论进行解释。

长镜头理论是由（）提出。

长镜头理论是针对过度的蒙太奇来的，空间的完整性可以通过景深镜头来表达。

“长镜头理论”提倡时间的连续性和空间的完整性。

电影在发展过程中，利用拍好的胶片进行多种组接，创造了“（）”手法，成为摆脱先前的平铺直叙，而跃向变化玄奇、多姿多彩的电影艺术胜境。美国导演（）对使用、发展蒙太奇有特殊贡献。对蒙太奇进行探索并形成理论系统的则是前苏联早期电影导演（）、（）等人。爱森斯坦认为，A镜头加B镜头，不是A加B的简单综合，而会成为C的崭新内容和概念，即产生所谓“（）”的效果。

下列利用“长镜头理论”拍摄的是哪部电影：（）

安德烈塔可夫斯基提出了“长镜头”理论。

谁提出“长镜头”理论：

由于特写镜头可以保持时间的连续性和空间的完整性，因此能达到一种没有经过加工的真实。所以，长镜头理论又叫纪实派理论。

()提出了长镜头理论。

“意大利新现实主义”反对“长镜头理论”，支持蒙太奇理论。

长镜头理论是针对过度的蒙太奇来的，空间的完整性可以通过景深镜头来表达。（）

（    ）是巴赞长镜头理论的核心关键词。

电影艺术自觉的历程主要包括以下哪几个阶段（）①卢米埃尔兄弟活动照相术②有声电影阶段③梅里爱的戏剧化电影④彩色电影阶段⑤鲍特和格里菲斯的自觉使用蒙太奇⑥普多夫金和爱森斯坦的蒙太奇理论话和理论总结⑦巴赞的“长镜头”对“蒙太奇”的补充⑧以卢卡斯和卡梅隆为代表的数字化和高科技阶段

（ ）是巴赞长镜头理论的核心关键词。

试阐述“蒙太奇理论”和“长镜头理论”的区别和联系。

长镜头电影理论的奠基人是法国电影理论家()。

法国电影理论家》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。后来，将其合成一篇，取名《（）》（又译《蒙太奇使用的界限》），这是一篇篇幅不长的经典性论文，它通过对三部影片《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》的评论，论述了他对蒙太奇和长镜头的看法

长镜头理论是由法国着名电影理论家（)提出的。