中国戏剧的剧诗比较好的继承了什么的诗缘情()
在中国,整个古代文论史上一直贯穿着一条“诗缘情”的红线,《()》就有“诗言志”的提法,晋()在《文赋》中进一步规定为“诗缘情以绮靡”,到唐代()有“根情,苗言,华声,实义”之说等。显然,认为文学是表现人的心灵的、情感是有相当合理性的,人的情感的表达是文学创作的重要指归。
中国古代文论中的言志说、心声说和缘情说大体上可以归结为()
教师在讲解李商隐的《锦瑟》时,提到这是一首古代抒情诗,要求学生课后收集其他古代抒情诗,下列符合要求的是()。
缘情绮靡说是在传统的诗教“()”说后由陆机提出的另一重要诗论。
简管陆机的“诗缘情而绮靡”的内涵。
“诗缘情以绮靡,赋体物而浏亮”此语出自()
中国的“诗言志”、“缘情说”都是在“()”的和谐状态下情感的自然展现,和谐而不张扬。
“诗缘情而绮靡”中,“情”意指()
诗缘情
提出了“诗缘情而绮靡”说的是()。
“诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮。”出自()
朱光潜指出,西方的爱情诗善于“怨”,而中国的爱情诗善于“慕”。
()是普希金抒情诗的代表作,有“爱情诗卓绝的典范”之称。
陆机在《()》中又讲:“诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮”,进一步明确了诗歌的抒情特质。
陆机《文赋》:“诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮”.指的是下列有关诗歌本质的哪种说法?( )
以下体现言志缘情传统的是()
不仅在理论上首次提出“缘情绮靡”的诗歌创作理念,而且在诗歌创作实践中丰富地抒发了个人情感,注重修辟,讲究对偶,语言华美典雅,将诗歌进一步推向文人化,引导了华丽雅致的诗风。
中国戏剧的剧诗比较好的继承了什么的诗缘情?
3. 不仅在理论上首次提出“缘情绮靡”的诗歌创作理念,而且在诗歌创作实践中丰富地抒发了个人情感,注重修辟,讲究对偶,语言华美典雅,将诗歌进一步推向文人化,引导了华丽雅致的诗风。
《橘颂》是一首咏物抒情诗。前半部分缘情咏物,以描写为主;后半部分缘物抒情,以抒情为主。
被恩格斯称为“是普罗旺斯爱情诗的精华”的骑士抒情诗是()
“诗缘情而绮靡”是()提出的观点。
缘情说 名词解释