传统曲艺中一两个演员借助简单的手持道具，靠说唱完成一场表演，没有过硬的功夫不行，不会与观众（）更不行。修养高深的曲艺表演者会使用各种手段拉近与观众的情感距离，（）引领观众参与艺术创造。在基本没有舞台布景和“灯服道效”相配合的（）表演环境中，曲艺演员要靠自身的表演征服观众，其难度远远大于其他舞台表演艺术。
“通过声情并茂的朗读把学生带到作品的艺术境界中，使学生如临其境、如见其人„„”，这种创设教学情境的方法是（）。
英特尔公司运用虚拟现实和三维技术，把中国的著名景点（）搬上因特网，从而使全世界各地的因特网用户可以足不出户，作一次身临其境的旅行。
舞台说明是剧作家向演员、导演和读者进行提示的语言，它并不直接与观众见面，因而可以随意一些
在京剧《野猪林》中，林冲身受重刑、步履艰难地向前行进，演员采用跪瞳前行连带（），把林冲承受着的钻心的疼痛形象地传达给观众。
在京剧《野猪林》中，林冲身受重刑，步履艰难地向前行进，演员采用跪步前行连带（），把林冲承受着的钻心的疼痛，形象地传达给观众。
1909年初，《大公报》上的一篇文章称“第一是开眼界，可以当作游历，看看欧美各国的风土人情——真如身临其境，亲眼得见一样”。当时这种使人们“开眼界”的大众传媒是（）
“没有观众看戏，演员也没劲了”，可以比喻（）帮助孩子控制情绪。
此舞中大量的运用了“圆场步”，使舞者的足部掩藏于荷花盘下，观众几乎感觉不到演员脚步的动作，舞蹈洋溢丰富的动感，颇有天作之意，该舞是著名舞蹈家戴爱莲的哪个作品（）？
“制作粗糙”，______，某文艺评论家这样点评当下国内的许多多媒体舞蹈作品。把几段现成的图像符号式地投射在背景屏幕上充当画外音，充其量只是布景道具的升级版。多媒体效果太过目眩神迷，与舞蹈______，有一种独立于表达之外的野心。比如有一个多媒体舞蹈，投射在大屏幕上的图案随着演员的每个动作变幻：演员伸展双臂，身后便出现万丈光芒，演员抱住身体，灯光也随之黯淡，看上去是在配合表演，其实是在和演员争夺观众的眼球，舞蹈彻底沦为了配角。 依次填入画横线部分最恰当的一项是：
芭蕾舞演员追求的是一种零缺陷也就是（）。因为任何一个细小环节的疏忽，都会影响最终演出的质量和观众的美感。
“笑友”的意思就是要把观众当做舞台上演员的知心朋友。
演员在创作过程中与观众同处于一个空间,并进行现场直接交流和反馈。()
现在戏剧界一个不太好的风气是演员拼高音来获取观众的掌声。（）
相声表演中的对话性语言实际上是三方交流，即演员和演员、演员和观众的三方交流。
在电影镜头中，如果一个纵深空间里的前景、中景和后景都能够清晰对焦，观众就会感受到一个很大的景深，能够立体地感知镜头里的三维空间，有着“空间扩大”的视觉效果，这种镜头叫做（ ）。
把观众当做舞台上演员的知心朋友是“笑友”的含义。
有一千个观众，就有一千个哈姆雷特。有一千个演员，只能有一个哈姆雷特。
“每一个有激情的演员都难免是一个人质。每一个懂得欣赏的观众都巧妙地粉碎了一场阴谋。” 所以，史铁生只能和欲望不断斗争，和它保持若即若离、动态平衡。
悬疑之轻微后退情境中，如果镜头中的演员不止一个，你就需要把观众的注意力集中到一个人身上。主角在前面开路，其他演员在后面紧跟着，他们要排的开一点，体现小心翼翼、躲躲藏藏的感觉。()此题为判断题(对，错)。
角色扮演活动中利用多媒体手段有利于创设“真实”的情景，使学生“身临其境”帮助学生尽快进入角色，提高教学效果。（)
【判断题】对于戏剧节奏的表达,灯光要与各部门紧密配合,听从导演的总体调度,关注演员的表演,配合音乐的旋律,做到光随演员动,光随情绪变。既保证画面造型的整体完美,又使情感情绪得到由内而外的展现,使观众的心理节奏与戏剧节奏达成共振,从而达到完美的视听效果。
在未知之疑之空无之疑的情境中,找一个空旷的空间,以________进行拍摄,这样就给了观众一种身临其境的感觉
