景就距离远近、空间层次而言，有前景、中景、背景之分。草坪边缘的花径往往用作（）。
景就距离远近、空间层次而言，有前景、中景、背景之分。运用植物的色彩对比进行造景时，叶色深绿的往往被用作（）。
环境（空间）造型，只是电影画面的构成因素之一。环境及景物的选择、创造和运用，跟人物形象造型（相貌、体态以及化妆、服装再塑造）、（）的造型（通过镜头调度和演员调度形成的运动）一起，组合成银幕造型世界的第一个层次。
许多电影作品中都有仪式性的镜头融入其中，如日本电影《仪式》里的诵经、祷告、颠轿等宏大仪式。
纵深方向的绘制方法中（）处于场景空间的第二层，是场景空间中最重要的表现部分，是场景空间的主体。中景是人物角色动作的主要支点，是矛盾冲突的展开环境。
在前景、中景和背景中，主景一般是前景。
1929年孙瑜导演了联华公司的第一部影片《（）》，在影片中，他吸收了一些外国电影的表现技巧，在分镜头和导演处理等方面都作了一些独特探索。后来又编导了描写一个从卖花女出身的歌星的遭遇的影片《（）》，据他本人讲这部影片是直接受到《茶花女》和美国影片《七重天》的影响创作的。
（）的心理是所有这些的根本，在民间剪纸中，被剪的物体前景、后景在一个平面上出现，物象之间互不遮挡，互不重叠，既看到眼前的物象，又能完整地看到后面的物象，从而呈现出较强的装饰风格。
景就距离远近、空间层次而言，有前景、中景、背景之分，运用植物的光暗对比进行造景时，叶色明亮的往往被用作（）。
中景镜头由于主体几乎占据了整个画框，因此其空间感较弱，在剪辑中常被作为插入镜头和岔开镜头使用。（）
利用人或者物作前景，后景人物在画面中由后面走至前面的场面的调度方法是（）。
长焦镜头具有明显地压缩空间纵深距离和夸大后景的特点。()
（ ）的目的在于加强戏剧性，强调情感而不是简单的动作连续。它可以在一个主镜头中不断插入某个中景或特写，从而呈现出特定的心理效果。
前景、背景、后景可统称为环境，在电视新闻中有不可忽视的作用。
（ ）的目的在于加强戏剧性，强调情感而不是简单的动作连续。它可以在一个主镜头中不断插入某个中景或特写，从而呈现出特定的心理效果。
在一群德国士兵嘲弄一位犹太人时，前景遮挡物迅速闪过，改变了后景的景别，这时后景从（）变成了（）
电影《八部半》中，许多镜头并没有按照轴线原则，而是利用场面调度，让镜头在一个画面之中流转、运动。空间产生了意义，观众也在这其中参与了影片和人物的构成。中国有一位电影家、导演曾经也提出过与之相似的概念，这位导演和他的代表影片是：
在摄影中,前景清楚后景朦胧的效果称之为
4、3.中景景别是一种比较适中的景别，在影视作品中，中景景别镜头通常运用最多。
电影《阿甘正传》中，上一个镜头阿甘还在布巴的墓地告诉布巴自己要买一艘补虾船，下一个镜头中阿甘已经驾船行驶在海上。这实现了影视空间的压缩。()
对不动的物体变焦拍摄时，因为纵深空间的扩张和压缩，物体放大或缩小，产生镜头向物体推近或拉远的效果。同时，变焦距镜头的这种特性又不同于改变摄影机的机位得到的推进或拉远，镜头运动的（)增强。
题材不限。写一个文学剧本，微电影或改编中任选一种，时长15-20分钟，微电影要求是一个完整的故事，如果是改编，可以是完整剧本，也可以是其中一个选段。交两部分内容：（1）故事梗概；（2）文学脚本（用常见的格式，可以有但不要求有基本和必要的景别和镜头运动方式，但段落、场景、镜头必须有标记，可参考第6周课件里的案例的格式）；（3）选取其中3分钟写成分镜头剧本，可用表格式，也可用文字式。 关于字数，请同学们根据故事时长15-20分钟来把握，如果节奏缓慢，场景较集中，情节画面相对简单，可能字数就少一些；如果故事节奏快，场景和画面变换丰富，字数就会多一些。建议同学们把握好故事篇幅，太长可能20分钟容纳不下，太短，可能撑不起15分钟。但结构一定要完整，有主要的冲突和情节线，有人物和台词，主题明确、正确积极，符合一般的剧本格式。具体评分标准见下： 故事梗概：10% 篇幅与结构：15% 情节和冲突：20% 人物与台词：20% 主题和格式：15% 3分钟分镜头剧本：20%
4、使用{单选}镜头可以使纵深范围很大的景物都能在胶片上清晰成像。
