起初，在艺术理论界，电影不被看好，它被视为一种不入流的东西。如德国一位美学家和艺术史教授康位德·朗格就曾直言不讳地指责“（）”。他认为电影反映的影像和现实生活中的场景一模一样，对现实的复制不可能给人以艺术享受，也不可能体现出艺术。
“自觉使用蒙太奇”发生在下面哪一个电影艺术自觉的历程之中：（）
（）可以是电影艺术的结构形式，也可以作为电影揭示生活、传达思想的特殊技巧，同时也是导演叙述故事、塑造人物形象的主要方法。但蒙太奇不是万能的，它只是一种表现手段，而不是创作的目的。导演对蒙太奇的掌握与运用，不仅仅是个技术过程，而且应把它看做是个（）的过程。
《庄子》中使用了很多寓言故事来讲道理。
场景源于戏剧和电影，原指舞台布景构成的一个场面或环境。在电影艺术中，场景有时也指代一个场面、环境内的一段故事。FlAsh中的场景指的就是（）。
《八千里路云和月》是昆仑公司第一部影片。导演（）完整地继承了作为中国第一代电影家郑正秋和介于第一代社会派的电影立场，然而视角有了很大的转变。保持个性，视野广阔，以浓厚的艺术韵味和故事编织吸引观众，赢得广泛的社会影响。
绘制故事板的最佳人选是原画，原画对电影知识了解透彻，最能体现其构思与艺术追求。（）
影视艺术的成功首先取决于（），对于故事片、电视剧和电视专题片来讲，具有举足轻重的地位与作用。
电影里面的艺术――文学（情节、故事、人物、对话语言、抒情性）。
《艺术家》记述的故事发生在电影从无声走向有声的特殊阶段。（）
电影是用现代视听技术手段来讲故事的一种综合艺术形式。
电影里面的艺术，如情节、故事、人物、对话语言、抒情性，属于文学。（）
艺术电影只能节制的使用音乐，而不可能大量使用多元杂糅的音乐。
从电影艺术角度来讲，卢米埃尔兄弟是写实电影，梅里埃是戏剧化电影。
《艺术家》记述的故事发生在电影从无声走向有声的特殊阶段。
从电影艺术角度来讲，卢米埃尔兄弟是写实电影，梅里埃是戏剧化电影。（）
电视剧是一种运用电子技术化的视听符号和传播途径，运用文学、戏剧、电影、广播等多种艺术表现手法与技术手段，用 纪实 来展演社会人生故事的声像艺术。
梁祝故事的文本样式在传播中日渐丰富。在传说源起阶段，传说的情节简单，是一种 性质的叙事文本 。宋代之后，梁祝故事进入文人的笔记小说，改编为民歌、鼓词、木鱼书、弹词、宝卷等民间 形式。元明时期，戏剧兴盛，梁祝故事成为各种类型的戏剧热衷的题材，有如元杂剧《 》、南戏文的《祝英台》，明代的《牡丹记》。清以后，尤其进入20世纪现代社会，新技术的参与使梁祝故事家喻户晓。有无声电影、广播连续剧、 彩色戏曲艺术片、小提琴协奏曲。
跟电影中创意是以导演为中心不同，电视行业创意的中心是编剧。编剧在电视行业中之所以重要，是因为小画框给视觉发挥的空间没那么大，语言艺术就显得特别重要。情景剧还有故事情节作为吸引力，而喜剧就完全是靠演员的表现和语言的魅力了；又都是在棚里拍，从拍摄上讲是纯技术活儿，创意都在于对话和表演。
跟电影中创意以导演为中心不同，电视行业创意的中心是编剧。编剧在电视行业中之所以重要，是因为小画框给视觉发挥的空间没那么大，语言艺术就显得特别重要。情景剧还有故事情节作为吸引力，而喜剧秀就完全是靠演员的表现和语言的魅力了；又都是在棚里拍，从拍摄上讲是纯技术活儿，创意都在于对话和表演。
总的来讲，中国动画电影在全年龄段市场上前仆后继的________，反映出一个可能难听 却无法回避的事实：以电影艺术的品质而言，中国既不拥有日本的宫崎骏这类动画巨匠，又缺 少美国的迪士尼或皮克斯这种从市场里磨砺生存下来的工业旗舰，在没有付出充分的时间成 本之前，________中国动画电影佳作爆发，恐怕只是________。填入画横线部分最恰当的一项是：
1、电影是用用什么来讲故事的一种艺术形式，如何讲述故事？
5、电影的（）是银幕上展现的故事本身的时间，它是一种艺术化的时间形态。
